细细听过5位老旦选手的演唱后，不禁为她们出色的嗓音条件叫好——人人都有一条高亮甜脆的好嗓子！
端好母亲架子
老旦决赛第一场里，最会做戏的是年长的吴雪靖和最小的何婷。《行路训子》中，康氏责备不孝的长子张宣，既提到了已故的丈夫，也讲了做人的道理。吴雪靖的处理是进行区别化表演——先模仿丈夫临终留言的腔调，再回归母亲的身份和口气。从数落儿子的唱段里能听出妈妈的委屈和不解，而且她的眼神能够贴切地配合声腔。小吴出场后的二黄导板唱得比较尖锐，与人物窘迫到无以为生的境况不符。康氏抱伞行走的是崎岖山路，小吴此时的身段和做表比较程式化，很难引发观众的认同感。同样选了此剧的侯宇，念白好听，演唱比较准确，但是表演较为平淡。
师从京剧名家王梦云的何婷，决赛演了《罢宴》。她演的刘妈妈虽然是仆人，却是赢得宰相寇准尊敬的母亲一辈儿人物。她训丞相，靠的是理和忆苦思甜的情感资本。何婷对人物定位准确，载歌载舞的表演中层层递进。小何声音悦耳、音色统一，略欠的是对多派（李多奎）“蜂蜜滋味秋凉韵”的唱腔特色体会不够深，演唱起来高亢有余委婉不足，比如二黄导板“想当年”一段。
初具流派韵味
湖北的陈晓霞较好地完成了《洪母骂畴》中洪母一角，演出了洪老夫人身上的官气和知书达理的大家风范。出场的几个身段和二黄导板都有多派的味道，嗓音条件也很符合多派的要求。近20分钟的演出几乎始终在演唱，初期略涩，后半程唱开了，她的声音更加爽朗响堂。不过，因为气力还不充足，导致高低音过渡不够自然，对反二黄的唱腔没有完全掌握。
张召君在《八珍汤》里的表演颇有几分赵葆秀老师的神韵，身段也柔和。她嗓音纯净，一段二黄导板“问苍天我欠下何人业怨”行腔流畅，听着入味儿。如何用眼神、手势来配合唱腔是她亟须解决的问题。比赛中，孙淑琳一角在泥泞的路上的表演很成问题。
所有选手都处在青春年少的阶段，表现老年人发音特点的“擞音”对她们而言是很大的挑战，怎样把曲谱都无法标记的擞音合理地运用到唱腔中去，还有待以后的舞台实践和摸索。
