京昆分享会 | 京剧《骆驼祥子》主演分享经典诞生背后的每一份努力

        27日下午，作为第四届紫金京昆艺术群英会参评剧目，京剧《骆驼祥子》主演分享会在紫金大剧院一楼大厅举行。来自江苏省京剧院的该剧三位主演，著名老旦演员董源、著名青衣演员高飞、优秀青年演员黄金朝，在线下线上与广大戏迷分享了这部新编经典作品创作背后的故事。

        京剧《骆驼祥子》创造性地采用了鼓书说唱作为幕间伴唱串连全剧，提示故事情节发展，预示人物命运走向。而细心观众应该能注意到，从1999年《骆驼祥子》进京参加第六届中国戏剧节演出至今，其鼓书艺人的扮演者一直都是由省京著名老旦演员董源担当。

        “接到单位电话通知我进组的时候，我和爱人刚结婚，正在青岛蜜月旅行。”说起当年创排演出的事儿，董源笑道，“这里面的故事多着呢！”董源回忆，最开始剧中没有安排鼓书艺人这一角色，后来经过主创团队的反复琢磨决定增加这个角色，意在用鼓书艺人的唱段，代替传统戏中角色自报家门的唱念，对剧情起到提示作用。

        但就是这短短的几段唱，对当年还是青年演员的董源来说却是很大的挑战和压力。“导演对这几段唱的要求是一定要贴合剧情走向，符合人物心境和情绪，不能过于跳脱、出戏。但对我来说，如何在短短两三句唱中就把情绪调整到位，这个难度很大。”于是，董源反复阅读老舍原著和剧本，每场戏、每个人的词儿，她都烂熟于心。“鼓书艺人，看似是局外人，却也是戏中人，我从开演就站在侧幕，一直看到全剧结束，这样，到我出场的时候，就能准确的把握此时的情绪，祥子丢了新车时要唱出悲凉的感觉，虎妞与祥子醉舞那里要加点小嗓儿，唱出一种柔情、暧昧的味道。”

        事实证明，这几段京味儿十足的京韵大鼓唱段，不仅为该剧增添了浓郁的老北京地域特色和时代特征，还恰如其分地烘托出旧社会北京地区底层百姓的贫苦生活氛围。1999年《骆驼祥子》进京参加第六届中国戏剧节之际，董源就凭借该角色获得优秀音乐奖。如今再听她的唱，愈加醇厚，情感饱满，深深牵动观众的情绪起伏。

        “1999年，我们刚进北京演出，被安排住的是地下室。等第一场演完了，轰动京城。我们全部演职员就被安排搬到了星级大酒店。自北京之后，《骆驼祥子》一直在全国各地演出。我那时刚怀孕，但一直坚持到怀孕7个月，戏服实在穿不上了才换了其他演员暂时接替我。”董源感慨，为了一台戏，每个人都付出了自己的十分努力。

努力回忆师父黄孝慈的举手投足
虎妞饰演者高飞，人物仿佛已经长在身上

        传承版京剧《骆驼祥子》中饰演虎妞的高飞，也是从一开始就参与了这部戏的演出，当年她的恩师黄孝慈饰演虎妞，她则在剧中饰演小马，“去年复排这部戏，我不停地努力回忆师父当年是怎么演的，她的手怎么放，路怎么走，她的一点一滴都像过电影一样在我脑海中闪回。”
忆起当年，高飞表示黄孝慈老师为了塑造好虎妞这个角色，也是绞尽脑汁、反复琢磨。“最早的时候，她还做了一副假的虎牙，因为老舍在书中描写虎妞长着一颗虎牙，后来因为戴上假牙影响演唱她才作罢。”高飞说，接到虎妞这个角色后，黄孝慈老师参考了很多影视剧、地方戏，无数遍阅读原著，“为了演出虎妞的泼辣劲儿，她有段时间每天专门跑到菜场、集市，去那里观察人家怎么吵架，怎么骂街，去体验基层老百姓的日常生活。然后跟着学，一点一点找到人物。”高飞记得，老师会反复模拟虎妞的动作，推翻，再来，有一次突然找到了感觉，最终定格成了现在的虎妞出场：甩着左膀，右手托盘，风风火火，叉腰亮相。

        有老师的珠玉在前，高飞表示复排该剧自己的压力非常大，除了反复观看当年的视频资料，回忆师父的举手投足，高飞也在积极地思考，理清人物的内心。她说：“我们在台上所做的每一个身段动作，一个眼神、一次笑、一个转身都是有内在逻辑的，就是为什么要这样做，这是根据人物当时的内心而来的。比如虎妞诱惑祥子那段，虎妞有个先吹灭灯的动作，然后才拉开衣服，与祥子有一段双人醉舞。为什么要先吹灭灯，这说明作为一个女性，虎妞想着拿下祥子，虽然很大胆但内心也有挣扎，并非十分直白的诱惑。类似这些细节的设计加上对京剧程式化表演的无痕迹化用，使得这段双人‘醉舞’在舞台呈现上，毫无色情之感，反而显得很美。”

        经过前两个月戏曲进高校的十几场演出，虎妞这一角色仿佛已经长在了高飞身上。她笑言：“那段时间，同事们一起聊天时，经常会拿虎妞在戏中的动作和语言来说笑。我自己也是，一走路，一说话就带了虎妞的味道。以至于后来排练《张謇》的时候，他们都提醒我，张夫人徐蒨宜，那是大家闺秀，可别出来虎妞的感觉啊！”

仔细体会祥子的心理变化
祥子饰演者黄金朝，努力努力再努力

        传承版《骆驼祥子》的饰演者是青年花脸演员黄金朝。得知自己要演祥子的那一刻，黄金朝是既兴奋又害怕的。“我从进团到现在还没有挑过大梁，这是第一次，心理压力很大。”黄金朝说。

        为此，黄金朝能做的就是努力，努力，再努力。除了反复观摩各种视频资料，研读原著小说，借鉴话剧、音乐剧等。他每天6点就起床往排练场赶，通常一练就是一整天。黄金朝说，“演祥子，最难的就是塑造人物。光是一个眼神，就包含了千言万语。比如祥子在打量虎妞的时候，他是从下向上看，眼神从虎妞的鞋子过渡到虎妞的腰部，再往上他就不敢看了。这是祥子的性格使然，以及祥子对虎妞的内心态度使然。”

        拜在陈霖苍门下，黄金朝受益匪浅。他说，“陈老师塑造人物的能力非常强，尤其在现代戏中，如何化用京剧的程式化动作表演人物，这些都是我过去演传统戏没体会到的。陈老师说，演戏一定要从心出发，仔细揣摩人物的内心变化，这样才能使外化的动作更符合人物的行为逻辑，比如怎么用眼神带上周围的人、蹲的时候蹲多低、脚到底抬多高。”

        关于开场那段漂亮的“洋车舞”，黄金朝边演示边介绍说：“陈老师在她当年创作的‘洋车舞’基础上，又结合我的年龄、身形特点等，增加了一些高抬腿的动作，使得这段‘洋车舞’更加潇洒漂亮，能将祥子刚买到新车时的激动和开心表现得更加明显。”

        分享会最后，高飞和黄金朝都表示，在传承版《骆驼祥子》中，他俩就是这部戏的一个标杆，一定要带动大家一起刻苦努力把戏演好，保护好自己的身体和嗓子，让接下来《骆驼祥子》在京昆群英会的演出，在上海、北京、天津等地的重要巡演中呈现出最完美的舞台效果。