王瑶卿是著名京剧旦角表演艺术家，他在京剧旦角艺术的革新创造方面、在培养旦角演员方面都有异乎寻常的出色成绩，但他的成就远不止此，他在京剧老生的演唱艺术的继承发展方面也起到了很大的作用。

        王瑶卿演戏特别用心，看戏也特别用心，对和他同台演过的著名演员的表演、唱法他都学得来。他因与刘鸿昇曾同台合演，又与他的二弟汪（桂芬）派老生王凤卿多年同台演出、共研剧艺，故此对刘派、汪派都有研究，特别是他与一代艺术宗师谭鑫培合作演出了好几年，因此对谭派老生的舞台艺术十分熟悉。

谭鑫培、王瑶卿之《汾河湾》

        王瑶卿先是常与谭鑫培的琴师梅雨田共同研究，后来又与对谭腔夙有研究的陈彦衡朝夕切磋。他仔细揣摩、体会，把谭派演唱的精华都“吃”到心里了。谭鑫培艺术高超，可是不善传授，梅兰芳说他“怕说戏”，王瑶卿则最长于给人教授技艺。因为这个缘故，许多老生演员就向王瑶卿请教，从而学到谭派艺术的精髓。

        王又宸是谭鑫培的女婿，可他的不少戏都是王瑶卿教会的。他们曾在一起组班，演谭派的生、旦对儿戏。

        高庆奎11岁开始学戏，初学娃娃生，曾给谭鑫培、王瑶卿配过《汾河湾》的薛丁山、《朱砂痣》的韩天赐、《桑园寄子》的邓方、《三娘教子》的薛倚哥等不少戏。后来他学唱老生，请王瑶卿为他指点。成名后他多方学习，学谭、学汪（桂芬）、学孙（菊仙）、学刘（鸿昇），集各派之长，发展成为独树一帜的高派。而他学谭和学汪，得力于王瑶卿者很多。

        著名琴师杨宝忠，是王瑶卿的内侄，初习须生，所谓“其姑丈王瑶卿颇垂青眼，时以老谭唱作之精妙处指示之，又从叔岩学谭腔”，故颇有谭味。

        言菊朋原是票友，私淑老谭， “下海”后又专学谭派，可是他只曾潜心观摩老谭的演出，自己琢磨谭戏的特点，却没有得过老谭的亲传。他学谭派的唱腔、念白，都是王瑶卿和陈彦衡教授的。《贺后骂殿》、《打渔杀家》、《武昭关》、《二堂放子》等剧都经王瑶卿指点。到他成名之后还常和王瑶卿一起切磋，并在王瑶卿的帮助下把旦角的唱腔吸收进老生的唱腔里，逐渐形成耐人寻味的言腔，终于创出了独具风格的言派。

        贯大元特别喜爱老谭的唱腔韵味，也是去请教王瑶卿，他的《南天门》、《珠帘寨》等许多戏都得到王瑶卿的改正和指点。解放后，贯大元与程砚秋一起在中国戏曲学校教《二堂放子》，他们两个人的这一剧目都是王瑶卿教的。

        马连良青年时曾搭尚小云班，其时王瑶卿也在班里，他们两人合演的《打渔杀家》很享盛誉。以后马连良排演新戏常去王瑶卿处请教，如《羊角哀》等戏就是在王瑶卿指导下排成的。王瑶卿的《五彩舆》和《万里缘》都是以旦角为主的，经过他改编、整理，突出了老生，授予马连良，马连良演出时改名《大红袍》和《苏武牧羊》，后来都成为马派的拿手戏。

        谭富英在富连成学戏，有许多戏都是按科班的路子学会的。他曾与王瑶卿的弟子程玉菁合作演出一此“对儿戏”。王瑶卿对他说：“这些戏，你别按科班教的演了，我给你说说，按你爷爷的路子演吧！”像《打渔杀家》、《汾河湾》等戏都是王瑶卿按谭鑫培的演法重教的。

        由此可见，今天舞台上流传的京剧老生主要流派的形成和发展，有许多是与王瑶卿的教授、排演分不开的。可以说，王瑶卿不只是京剧旦角艺术继往开来的重要人物，而且也是京剧老生承上启下的关键性人物。

        （《北京戏剧报》1981年第38期）