骨子老戏是传统戏曲艺术中的经典剧目，有着深厚的文化底蕴和艺术价值；骨子老戏承载着中华民族数千年的优秀传统文化。

        守正的演绎骨子老戏，就是守护传统文化的根脉，让先辈们的精神财富得以保存；骨子老戏涵盖了历史故事、道德观念、民族风情等。而日前在国家大剧院小剧场，由康静和李佳演出的《金龟记》正是一出京剧老旦大师李(多奎）派的经典传统剧目。这也是继去年康静携李佳在国大小剧场演出《遇后.龙袍》之后的第二次二人合演。

        当日，剧场内早早地坐满了观众，可见她们二位的感召力，故事情节家喻户晓，热情的观众就是来听、来看、来欣赏两位演员的艺术功力的。

        康静老师是大家非常熟悉和喜爱的著名李派老旦演员，李鸣岩、王玉敏和多位先生的传授，她自己多年的刻苦钻研和舞台实践，使她获奖无数，一路攀升，观众们看在眼里，心中有数，早已认可她是目前最规范、最有实力的李派老旦演员。就拿当晚康静的(钓金龟)来说，唱念表均为李派老旦的风格，慢板、原板、散板，唱词唱腔均按原汁原味的李多奎大师的作品呈现。比如，二黄慢板的叫板：“唉！儿啊！”而不是“这就好了”；慢板的第二句：“母子们离去了”而不是“离却了”完全遵循了李多奎大师的词句，所有声腔都充分体现了李派老旦的苍劲醇厚、坚实铿锵、以气贯通、饱满响堂的艺术特点，这些都通过现场观众的阵阵掌声得以验证！

        (行路.哭灵)由李佳饰演康氏，高难度的唱、念、表，对年轻的李佳又是一次提高和锻炼的机会，由于有康静老师的传帮带和她自己的深度用功，非常圆满的完成了演出。

        康静老师识才、爱才，对做人低调、学艺刻苦的李佳非常喜爱！这次的传帮带，又使李佳有了长足的进步！(行路.哭灵)两场，作为年轻的老旦演员是很吃功夫的，根据剧情有较繁难的蹉步、水袖花、(哭灵）下场的抓袖等动作，由于符合人物和表演的恰到好处，观众不时的报以热烈的掌声！

        (哭灵)的导板、散板和大段的反二黄慢板、原板，是根据李多奎大师1956年的录音，刻苦用心的李佳，以大师的这段唱，把康氏失子的凄凉悲愤的心情表现的淋漓尽致，娓娓道来，沁入人心！十分感人，催人泪下！听者看者怎能不为年轻的李佳有如此深厚的功力拍案叫绝！正如一位酷爱李派老旦的朋友所说：第一次完整看著名专业老旦演员完全按李多奎大师演唱的版本演出，太精彩了！北京京剧院的康静和李佳能不忘初衷，听根寻音，这种守正的唱法才是正根！

        由于剧情的需要和完整性，最后有一场(大堂)，康静老师从人物出发，加了一段西皮的唱段，“手捧金龟泪不干”，这段唱词是康静自己整理的，唱腔是当年李鸣岩老师创作的，如此这样既丰富了板式，又有了剧情的完整性，唱段的最后一句“好一个执法严明包青天”，康静以饱满高亢、流畅抒情的演唱把全剧推向最高潮！

        曲终人不散，热情的观众久久不离席，持续的掌声中，康静和李佳合唱了《赤桑镇》的唱段。

        整场戏演员不多，但个个出彩！孙世民的张义，一出场的数板儿就掌声一片，王赢政的包拯、张宸菲的张宣、王岳凌的王氏，都是唱念俱佳，为全剧增色不少！鼓师李明、李鹏林，琴师吕勋福、易小龙均以高超的技艺为演员的声腔和表演助力添彩！

        在当下多元交织的时代，守正演好骨子老戏是对文化产业的一种贡献，它能为戏曲市场注入经典元素，进一步吸引戏迷群体，尤其是让年轻一代有机会接触并深入了解传统戏曲文化的魅力！促进传统戏曲艺术在现代社会中持续焕发生机与活力！