看天津京剧三团演出有感

        在报上看了天津京剧三团的演出剧目预告，便知这个剧团阵容不弱。戏是人演的，若没有像样的老生、花脸、旦角，《大保国·探皇陵·二进官》、《伍子胥》、《红鬃烈马》这样的戏是动不得的，而《伐子都》、《战冀州》又需要过得硬的长靠武生，至于《龙凤呈祥》、《四郎探母》则更需要整齐的演员阵容了。另外，《宇宙锋》、《锁麟囊》、《望江亭》、《赤桑镇》这些剧目本身就说明了这个剧团拥有梅（兰芳）、程（砚秋）、张（君秋）、裘(盛戎)等京剧表演流派的继承人。

        及至到剧场观摩他们的演出，果然是人才济济，朝气蓬勃。这个剧团给我比较突出的印象是他们不仅老、中、青年演员都在舞台上艰苦奋斗，而且都能独当一面挑大梁，唱重头戏。以《伐子都》、《战冀州》等戏而得到观众喝彩的中年武生演员马少良，今年三十八岁，“帝王将相、才子佳人”被赶下舞台时，他只有二十多岁，我想那时他未必能学习、掌握多少传统基本功。恢复传统戏才这么短的时间，他就能在舞台上塑造出公孙子都、马超两个性格完全不同的古代青年将领形象，实在是很不容易的事情，特别是一些绝技如《伐子都》中先披大靠，后换箭衣，走“毽子倒扎虎”、“倒扎虎前扑”、“转身僵尸”、四张桌子“台蛮”翻下，都是硬功夫，而马少良驾轻就熟，如果他不刻苦学习，是达不到这样水平的。另外，李经文，刘明珠、康万生等才三十刚过，但是，在《宇宙锋》、《玉堂春》、《望江亭》、《赤桑镇》等戏中，也都可以看到他们学习梅、张、裘派表演艺术已经取得了很好的成绩。这充分说明了中、青年演员身上是蕴藏着很大潜力的，问题在于领导解放思想，慧眼识人，大胆培养、使用他们，其中最主要的是让他们得到名师的指教和辅导。另外，看到老演员王则昭、杨荣楼、赵慧秋等热情提携，关心青年的作风也令人感动。他们或者与青年演员合作演出，或者甘当配角，让中青年演员“挑”着唱，是值得学习的。

        天津市京剧三团也是在十年浩劫后建立起来的京剧表演团体，有这么多人才是难能可贵的。如果我们提出更高的要求，则感到二十岁左右这一茬演员好像没有看到比较出色的，小生、老旦似乎也弱一些。我们也希望剧团能够掌握艺术的辩证法，从整个演山看，戏都是挺火爆、挺解气的，但是需要掌握分寸。恰到好处是不容易的，然而那才是上乘的艺术品。

        (《旅大日报》，1980年9月9日)