《关东女》无疑是成功的京剧现代戏作品，这不仅表现在舞台叙事手法的浑融、清新和扣人心弦的戏剧性，更表现在其塑造了一系列鲜活的人物形象，尤其是娟妹的形象，饱满、完整与立体，必将丰富现代戏人物长河。娟妹形象的成功，得益于创作者多个层次的“至情”描绘。

        学界在评价汤显祖《牡丹亭》中的杜丽娘形象时，多是称其因具有了“情不所起，一往而深”的“至情”，令杜丽娘的形象大为成功。不过，杜丽娘的“至情”还仅局限于男女之间的情，而娟妹所拥有的“至情”，则更为丰富：

        首先是娟妹与栓子之间的纯洁爱情，此情至死未渝，哪怕是历经各种磨难；其次是对母亲的孝情，在母亲生命垂危之际，不惜把个人的爱情埋藏于心底，换来母亲延命的机会；

        再次是侠情，娟妹虽为女子，却有着助人之侠概，她不仅极力帮助“不是男人”的窝囊废水珠，更是在安先生被杀后带众反抗；

        最后是视死如归的爱国情，她明知引开日本鬼子会令自己的生命走向结束，仍为了内心滚烫的爱国情，毅然决然赴死，这是爱情、孝情、侠情的升华，更是层层伏笔自然绘就的胜过须眉的巾帼内在品格。

        当然，内中亦不乏娟妹作为女子的万般柔情。更为可贵的是，娟妹的“至情”，并不是口号喊出来的，也不是受说教得来的，而是出于内心本性，不知不觉而如此，且“一往情深”，从最初与栓子谈情说爱时称若是男儿身就去杀鬼子，到劝说已是“胡子”的栓子拉队伍抗日，直至为了能够让抗联获得情报消灭鬼子而不惜生命，成功塑造了这位胸怀家国、荡人心魄的巾帼英雄。