自从《串龙珠》公演之后，所得的成绩，承诸大名家的指正，相当的圆满。这出《春秋笔》，便是在这出《串龙珠》公演后着手编排的。《春秋笔》的缘起，是李亦青君提出的。他看了梆子班的《灯棚换子》后，认为情节和戏路都很有价值，便贡献给我。

        其实，我一向对于剧本方面非常注意，这出戏中的《灯棚换子》《换官杀驿》《檀帅困营》早就深刻的印在我的脑海，由来已久。这在四年之前，亦青总算有心人了。《羊角哀》《胭脂宝褶》公演之后，唯一的愿望是要把这部《春秋笔》实现。后来亦青远游，费了很久的搜集工夫，才从晋剧花脸演员狮子黑手里得到这个剧本，又观摩了晋剧的演出，整个戏的关目和技巧都酝酿在我的脑子里。

        剧本是演剧者的食粮。得到这部名剧，在北京曾经经过不少名家的品评，认为是最有骨子的佳剧。后来经过吴幻荪先生和翁偶虹先生的修正，穿插了不少场子。我自己又经过一番研究，还不十分放心公演。到上海以后，又和吴江枫探讨，更欣逢亦青至沪，这出戏总算是有始有终。由李君发起，而仍由李君参加。一饮一啄，莫非前定。

        自问对于艺术的修养，是那么浅薄。可是我努力追求戏剧学识，是下过一番功夫的。北京的诸位评剧先生们，称我研究戏学，已经进入第三阶段。这是捧我，因为一个从事戏剧事业的演员，再不对自己的食粮加以充实，前途的危险是很大的。

        《春秋笔》在同人共同努力之下，已经公演了。其中重要的身段、唱腔、锣鼓、配角，都经过我个人细心研究，在演出上自然难免陨越之处。这点希望海内名家予以指正，连良当率扶风全体同人，深致敬意。

    ——原载1938年10月上海