陈务定评戏：看中戏三折梅派戏有感

    戏评，看中戏三折梅派戏有感

        中戏前三场演出中每场都有一折梅派戏，在十旦九张的今天，中戏重视梅兰芳艺术的传承令人可敬。

        头天〈别姬〉一折，主演在唱工上稍弱，但从抱剑二次出场从身段台步逐步显示了梅派艺术的魅力，（二六）起载歌载舞，（夜深沉）中的舞剑都展示梅派的大气风范。

        第二场〈西施〉主演从“水殿风来秋气紧＂二黄导板起梅味的演唱抓住了戏迷，＂十二栏杆俱凭尽＂和（南梆子）“每日里浣纱去何等清闲＂两句好腔的演唱都能得到上海戏迷懂行的喝彩和掌声。

        第三天〈贵妃醉酒〉这出梅派杰出的代表作，在〈朝天子〉曲牌中拉开帏幕，（二黄小开门）结束一声宽亮甜美的“摆驾＂，（冒儿头）接四平调过门中贵妃款款出场，无论从扮相，执扇开合，水袖舒展，都体现梅派的雍容华贵舒展大气。“海岛冰轮初展腾…戏迷静静地欣赏这段梅味浓浓的好腔，剧场出奇的安静。

        梅派确实深入人心，才有如此的剧场效果，直到每节结束才报以文雅又热情的掌声。

        应关注这堂三位姑娘组成的梅派三大件乐队，查说明书京胡王力可，乐队不看谱把这出唱腔和表演繁复的曲牌，伴奏得潇洒自如。尤其在娘娘酒醉后从（傍粧台）起继而（柳摇金）翻五个把位的伴奏，（15调反二黄）（63西皮）（26反西皮）（74调）最后转（52二黄），此时贵妃中醉到沉醉一系列，左右嗅花（臥鱼），裴高力士两次敬酒，到四宫女敬酒（柳摇金合头）每次娘娘咬杯转身下腰，乐队伴奏从慢到快再转舒展对乐队是很厉害的考验，三位姑娘琴师完成得极好，把当年首创（柳摇金）翻五把的胡琴大师王少卿的艺术继承下来了。由此提请上京上戏的琴师同仁向中戏三位乐队姑娘学习，王少卿大师的杰出贡献不要在我们手中失传。

        从〈醉酒〉中的细微中看，如过桥一节，乐队演奏（囬回曲）牌子不长，八宫女，裴高二力士，在短时间迅速过桥，曲牌结束转过门贵妃正好到桥头开唱“玉石桥斜倚把栏杆靠＂，看似平常连接的节奏非常重要。另一小处，（傍桩台）曲牌按梅剧团只拉半个，此时舞台上下较乱，裴力士必须迅速从下场门捧酒杯托盘出站在乐队前台囗，半只（傍粧台）打住，接着敬酒。这两处虽细小，但中戏舞台调度得当，掌握人出色！

        三天折子戏看过，戏迷们场外津津乐道的还是头天开锣戏〈八大锤〉的陆文龙，战岳飞及四锤将，每次下场枪花不同，出手万无失。台左右两次〈三起三落〉左右脚板（朝天蹬）都过后脑颈，腰腿之天赋特好。仅在八十年代初奚中路演于上海共舞台时有此功，人才难得！