孙盛云：尚和玉说“幺二三”
尚和玉老师的武功人人皆服，谈话中这方面的话题最热烈。余叔岩说:“我看尚老在台上打把子，快慢自如，干净利落看着一点也不担心，是真正的艺术享受。我对打把子非常感兴趣，因为打把子可以提高‘身上’。我是演老生的，总担心演出中掉髯口，这样就不能舒展自如了。尤其是枪把子。就拿‘幺、二、三’来说吧，虽是简单的招数，可我心里总是没底儿，拿不住准谱儿，不能确定到底应该怎么打。”
郝寿臣也点头附和。余叔岩接着说:“我是爱琢磨，练功一般都是从小不从大。别小看《战樊城》《摘缨会》一类的开锣戏，真要把它演好了可不简单。所以，也別小看了枪把子里的‘么、二、三’，要是把它打好了，也不容易。尚老，您说是不是这么个理儿?”
“余老、郝老别谦虚!”尚和玉老师欠了欠身说。“虽说我有那么一点儿小小的窍门儿，也是在台上‘砸锅’砸出来的。今天听张三一句，明天听李四一句，都记下来。赶上适当的戏，就拿到台上去用。对了的就坚持用下去，不对再改。这样一点儿一点儿地摸，有那还不知道对不对的，就存在心里，以后找机会再说。余老您今天问到这儿了，我就说说，但不一定对。”
接着，尚和玉老师讲起了打把子的经验和门道。他说:
“打把子和练武术有关系，若是有点儿武术基础会很有好处。武术讲‘枪扎一线，棍打一片’是有道理的。
“枪的把位定得不对，枪线就直不了。这在‘么、二、三’中最明显。只要一看打‘么、二、三’的手法就能知道把位准不准。
持枪的两把要宽，
一窄就会晃头。
前把往前伸，
基本与肩头取平，
不能过高或过低。
后把要抬到接近右腋，
这样，枪就端平了。
此外，切记身子要侧向前方，
只有如此，
オ能保证“枪扎一条线”。
“么、二、三”，这三招是有生活依据的。
‘么’是刺咽喉
‘二’是刺心窝，
‘三’是刺喉部。
咽喉和心窝这两个部位相距不远，所以打起么、二、三”来，枪身的摆动不能大，掌握住这个要领，手或枪就都碰不掉髯口了。再者，枪身摆动不大，自然出枪的线路是直的。所以，咱们都说么、二、三是枪的基础，
“持枪最忌讳前把高后把低。这样的拿枪方法有句笑话一一那不是什么金枪、银枪，成了鸟枪啦。
“有的演员拿枪，后把低到接近肚脐，身子也不侧立，这样打起把子来，前把必定大晃头，与对方一下也碰不准。并且，后把在肚脐左右摆动，这正是髯口尖梢的部位，这怎么能不掉髯口呢?这种打法，自然出枪的线也就不直了。这是违背枪把子的要领法则的。”
尚和玉老师话音刚落，余叔岩先生恍然大悟道:“好!对，您说的再清楚不过了，这下子我总算有了准谱儿啦!”
《京剧谈往录四编》
北京出版社
1997年10月出版
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