及至月尾，“东院”有天津剧团两场戏目，又来进京。所谓进京，仿佛以该团学程旦脚吕（洋）氏为领，一演《锁麟囊》，程氏本戏，一演《大探二》，不单旦脚，生、净亦重。恍惚吕氏自青京赛而出，后拜名师，也自有一番作为，自身多觅演出，推广运作，本也是正常。如今艺员动作，吸取前鉴，于体制团内对维护周围，外请为辅，总不离大体。而天津院团每岁总要来京，该团中亦有广受爱戴之艺员人等。于公于私，皆有所得，是为双赢。吾等平常观众，于家门前听得津沽名角，也得其乐。今有此场大探二者，予蒙友人转票，也来观摩，凑凑热闹。
如今听出相对整齐之“龙凤阁”，似让不过天津剧团这份。所谓整齐，不谈故事场次，文字有载三出连演之出处，其中有些环节今有裁汰，也成定制。单论徐老千岁铜锤一角，以天津团之阵容、身份、火候，自不必言，仿佛胜于京中（沪上），所谓千生万旦，一净难求。再有吕、凌等风头正盛之青年，都不省油。今场除上列诸角，几乎近年标准，外请北京张建峰者，其也于京中所谓传承年场，各月一剧，此场与吕等合作《大保国》，张以奚腔保国，三本奏来箫韵，使腔、吐字乃至词句，别于大路，奚（啸伯）氏唱之如何，今不得知，听过奚之传人唱段录音，张则学之一脉。而此场亦算张于京汇报，补其巡演宝岛之憾。或谓张、吕有私谊，互为帮衬，也是好事。而吕自饰李妃，保国时凤冠黄蟒，进宫时改着黑帔，于全出论并不专重，仍以学程身份唱二折，是以进宫慢板为特色，却也引人，而保国时与徐对唱西皮，亦有身份。人视之台上火候，自非当年参赛六月雪时可比，更有深沉，赖其自功，更有名师指点，蒙师倾心。一出龙凤阁，则以花面最累，怪乎昔年王（泉奎）氏以此享名。保国三本二黄，后场陡变西皮，皇陵导碰原咏叹，进宫力更不减。天津本出花脸，有康、邓二君，前后分饰千岁，皆为铜锤身份。二位皆以学裘（盛戎）身份，又有特色，年齿既长，火候更深，仍以台上风采，令看客心醉。康氏以歌喉胜场，能去麦明场，今时已是难得，诚然或因此长，则显他处为短，人或视其清唱多带身段，点到为止，而装扮登台，身上仍以贯之，则显局促，今听其唱念，毕竟岁月，又兼劳顿，保国时迁就生、旦，有所收迹，皇陵则独唱为重，也不多使。而邓氏也不独学于裘，不刻意用习见学裘之法数，更显雄浑，台风亦稳，身上不多，多示正净之风，其实亦唱会兄之僧道，身段、拂尘，却也不弱。予见其于团助演架花应工曹操之光影形象，未见明场，则不知是否对工。然以邓之身份，即够该团青年正净角色，学之再三了。天津院团进京，总不少大探二剧，仿佛自恢复老戏后，即排有此戏，历久弥深。今场只少杨（乃彭）、李（经文）等，更是原排人马，电视转播有放此老带新阵容，或谓净角次序能否调换，恐也与诸角色艺员间艺事、人事是否相合相关，幕后故事，且由他罢。
再演今场，戏分三折。头折《大保国》，吕之李妃，冠戴而出，身后掌扇，宫娥围蔟，自是一番气派。场中念引，座后诗白，唱头段慢板，程之味道尚轻，尺寸中适。待徐、杨登场，各唱摇板，赖各换琴师，以为傍托。康之千岁，侯帽紫蟒，红脸白髯，怀抱铜锤，张之杨波，纱帽黪三，白蟒牙板。台下看客，于三角皆有鼓励，掌声不小。康之千岁，“口干舌锈”唱走低音。张之杨波，则尽卯上，“不敢出头”，拖腔不小。二人见驾，对唱原板，自不必言，“共做商量”则同使腔，分坐小边斜椅。生、净二角，各奏三本，则展唱工。自然文官话多，词句典雅，以老生歌快三眼一、原板二段，历数前朝宫闱斗事，旨在点醒国太太师谋篡事。前言张以学奚身份，唱此三段，词句皆有考订，也脱旧词所谓迷信处，如二段提及王莽篡事，免去白蟒转化，等等。唱则显本派特色，多用错骨法，起落于眼，张于老戏唱工，有多学奚氏传人处，嗓音细处，多有仿学，行腔使处，又能扬洒，自有所得。今场“容易”字及叫散处，皆有表现，却也不离朝臣奏谏身份。康之千岁，则唱原板，基本凝练，本无多巧腔，康歌来有所收迹，照顾他角。而金殿对答，琴师以北京剧院张之随手为主，自顾拉之，犹与津角，傍托不紧，三人一场，也有些懈。待至金殿打谗臣时，多唱摇板，老生出主意时，“倚老卖老撒撒风”，张使大腔，自得其好。吕之皇太，唱“徐杨做事太欺情”，亦有力度。净角锤击李良，老生趁势踢打，种种身段，不必戏言。打开功劳薄后，以净角一句“功劳薄无有”，陡转西皮，康唱也未于“无有”二字大使，却也大方。后面净、旦对唱快板，尺寸催紧，二人唱之，也有火候，易为本团琴师，裹腔本熟，只至“铜锤打你个碎粉粉”为结。康歌来不多使腔，吕随唱亦有立度，不单学程之温吞，以合戏情。徐杨落得奸党，下殿而去，老生自小边下，净角立于小边台口，“啊哈”冷笑，展其虎音，带恨而下。国太传旨，李良唱梆子腔则略，去李良者，本团青年净角，台下不少架花傍角，也尽职责，前面文武班中，仗剑画押时，脸上有戏。
二折探皇陵，换以里子角色扮杨波，导板唱上，换白三香蟒，才有“容颜改变”。本场以王帅军演之，杨（乃彭）氏学生，算得规矩，也听学杨，且看发展。过场待赵飞搬兵，领众家儿郎进宫，持笏甩髯，搓步而下。转场皇陵，场中设帐。康师傅之老千岁，闷帘一句导板，果有声色，所谓单出头扬眉吐气。老千岁换着白蟒，家将提灯，皇陵走走。回龙（碰板）唱“中山府来了”，后接原板，一段唱工。康氏歌喉，依旧响堂，今场不多展示，饶是年齿既长，不付多唱，倒也从容大方。本是肱骨老臣，夜半探陵，岂敢造次。待老生上，对白几句，以净角摇板，“服你服你真服你”，场留四郎小生，跟老生、净角，斜场立定，以康之一句“到后宫看一看李艳妃”作结。观众甚捧，结实地予康师傅一阵欢送掌声，至于碰头好处，更不必言。
尾折二进宫者，则或唱工更为集中，不单独唱、对唱，更要三人轮唱，所谓要讲听，二进宫。先上李妃，吕之旦脚登场，服黑色绣凤女帔，款款而出，果见吕之台风，显得霸气。出场歌段板，习见为“由求”辙口，学程者则为“江阳”辙口，“天地泰日月光”词句，人不得听程氏如何，传人如此。果然程腔婉转，塑幽困深宫之李妃，更为合适。吕歌来却也动听，今场低腔擞音不多生硬，尚好尚好，尤其末句“闯进宫墙”，尾音有些余韵。待宫门处，徐、杨登场，换为邓之老千岁，凌元声之杨侍郎，先后而出，各有掌声，果然凌之劲头，也不弱于老将。邓着蓝蟒，凌穿绿蟒，锤笏当胸，进宫探望。宫门外讨价还价，总少不了。台上则化为唱工，以老生一段三眼为领，引起生净原板对唱，才有“文站东、武列西，各自分班站立在两厢”。凌元声近年大搞其活动，多思敏行，也不为过，赖仗自身努力，易师求学，也算下心。人视其艺事，个人条件，自不必言，唱念有所得，而兼跨余杨，各有侧重，可仗高人点拨，不可杂糅。今场听唱“千岁爷”一段，声还靠后，拿捏成“角儿”分寸，或可舒展大方。诚然，此戏津唱，总不离杨。进宫后，则以吕之旦脚唱起，“自思自想”一段，不多婉转，更见大方。后面以净角“怀抱着”领起，三人轮唱原板，是为宫中对答，又是一番讨价还价。邓、凌、吕三人，是为较固定搭档，本团琴手为托，歌来均为紧密，各有施展。邓唱仍以凝重大方，凌唱余之挺峻峭拔处，吕学程之圆润婉转所得，倒也各展其长。花面“自立为王”之拖腔等，干净厚重；老生有“吓得臣”一段，多“渔樵耕读”、“春夏秋冬”彩头，“落得个安康”使大腔，也自得好；旦脚“把话”等处使腔，也有亮音，以“哀家跪死在昭阳”叫散转板。后面俱唱摇板，徐奏道杨家搬兵，杨借机讨封，徐乃点破，等等，果然钩心斗角。旦脚封官四句，更有佳腔，“加封你太子太保多荣耀”，词句规整，末句“子子孙孙永在朝”，虽不及“爵禄高”腔高，却也有使大腔，落得彩声。凌元声亦不让步，“叩罢头来谢龙恩”句翻高而起。饶是如此，仍以“邓掰掰”一句平腔而使之“保国家还仗你杨家父子兵”作结，全出才告圆满。
场中看客，更为各角色，大鼓其掌，高喊其好，场子甚热，不少人自外而来，只或走动稍多，更有龃龉而扯，也为插曲。演毕，看客鼓掌叫帘，独留吕洋道谢，并加唱一段起解流水，唱而走场，低身万福致谢，方才散戏。明场唱戏，总有得有失，幸得角色给力，看客亦欢。京中观津戏，花脸痛快，难得难得，是以为记。
节目单：
《大保国·探皇陵·二进宫》
李艳妃———吕 洋
杨 波———张建峰（前）、王帅军（中）、凌 珂（后）
徐彦昭———康万生（前）、邓沐玮（后）
鼓师：陈熙凯、孙永
琴师：李河遵、史迎军、汤振刚、刘磊
