京剧海报
失空斩海报
《柳荫记》、《失空斩》两台好戏即将于国庆期间在梅兰芳大剧院上演，引起我许多感慨，更多的是殷切的期待。
期待来自向往。对京剧欣赏与把玩来说，心理期待更基于一种对“角儿”的久别重逢或慕名结识，一解焦渴和相见恨晚当在意料之中。对即将可能看到而平时不大能看到的梨园翘楚于魁智、杨赤、李胜素来说，尤是一种近乎痴迷的想象和夤缘。在刚刚吸引了亿万荧屏眼球的少儿京剧大赛上，一名唱念俱佳的未来之星在回答评委向他提问“你最崇拜的演员是谁”时，童星直言：“于魁智！”观众啧啧，却无不开怀，因他的回答正与观众相同。该童星未必看过几回于魁智的舞台演出，但现代传媒却使他心中的偶像占据了他少小的心灵。观众的认同则表现出当代社会对京剧艺术最孚众望的名家、偶像的心皆有之。于魁智并未创造出人皆称颂的“于派”，却在他由青年到中年的艺术实践中，在他忘我的、不知疲倦的目标明确的艺术追求中，选择了一条适合他自己的发展道路，即“拥杨抱李”，既向叶鹏学杨宝森，又向李世霖学李少春，向杨、李共同的老师余叔岩留下的28张半唱片学余叔岩，消化传统，揣摩大师，面向时代，不拘一格，不仅在《上天台》、《打金砖》、《野猪林》、《将相和》、《响马传》、《满江红》等李派剧目中再现了李少春唱做表演流光溢彩的时尚与风情，亦在《伍子胥》、《失空斩》、《杨家将》、《红鬃烈马》、《四郎探母》等剧目中着力将杨派艺术的神韵发扬光大。荧屏上的便装清唱更使他俊朗亲和、端庄挺立的音容身姿展现于亿万观众面前，使人过目不忘，就连那位小童星都自诩为他的铁杆粉丝，且总望一睹真容的时机。于魁智对京剧的普及与发展做出了时代性的努力与贡献，并形成属于他自己的艺术风格。他不仅“拥杨抱李”，使自己努力做到“杨中有李，李中有杨”，更不遗余力地追求“余为法帖，尊余为上”的纯美境界。余的“提溜音”、“提溜劲”已成为他吐字发声游刃有余、做工神态几近逼真的主要法门。他的一条了无遮挡、高低自如的宽亮嗓子，既受益于先天，更端赖后天的锻炼，更是他站立潮头、低开高走、不事啸宠、终能拏云的制胜发宝。人们记住他，非因外界的宣传，而靠自己的定力。于魁智的出现，堪称上世纪末、本世纪初京剧老生行当的一个奇迹。于的演出，是奉献给当代观众最鲜美的一道精神大餐。
于与梅派优秀再传弟子李胜素的合作，是观众所期待的当代最红生、旦的最佳拍档。李胜素在师从梅葆玖继承梅派艺术的同时，主动向梅派另一重要传人杜近芳学演杜青年时期创演的传世之作《柳荫记》，学习、吸收杜近芳对梅派艺术在唱念表演、吐字发声等方面的特色与优长，以丰富和扩大对梅派艺术的理解、继承与发展。这应是李胜素在《柳荫记》面世六十年后再次搬演的最大看点。她的合作者江其虎是当今叶派小生中最早出道的佼佼者，他与李胜素的合作也实为难得。
《失空斩》是杨派、也是余派最重要的骨子老戏，不仅唱念已成众所周知的经典，其所包含的人文、人格与人性内涵也至为动人。于魁智与杨赤联袂出演《失空斩》，在《斩谡》一折与杨赤饰演的马谡有催人泪下的表演。得袁世海大师亲传的杨赤，是当今京剧界架子花脸的执牛耳者。已荣任国家京剧院副院长和大连京剧院院长的二位艺术家有多年合作的经历，已形成于演《野猪林》、《将相和》、《失街亭》等戏，非杨来帮衬的定势，既为自己演得舒服，也为观众看得过瘾。虽地处南北，只需要，便招手即来。再现了当年“李不离袁，袁不离李”的梨园盛景。二位院长的珠联璧合是此番演出的最大看点。司马懿的扮演者是新人王越，实力也很了得。王越不仅在前不久举行的青京赛中拔得头筹，其对裘派艺术的继承和体现也博得业内人士的一致好评，被认为是当代最年轻、最有发展潜力的裘派优秀传人之一。于魁智与王越隔城斗勇斗智，既是对青年演员的提携，也是对当年与袁世海、李世济、冯志孝等老一辈艺术家同台演出、被提携、被推出的一种回报。过去，与于魁智同台演司马懿的非孟广禄不可，而难说这一次的王越，不会是又一个新推出的孟广禄呢？
