6月15日，周六，《空中剧院》播出了北京京剧院演出的京剧《麻姑献寿》。由张馨月、杜喆、黄柏雪、陈俊杰、张文洁、索明芳、王梦婷等演员出演。
《麻姑献寿》是一出有神话色彩的京剧。说的是：王母寿诞，命八仙安排寿筵。麻姑为报王母的救命之恩欲与众花仙赴瑶池贺寿。吕洞宾用“若能够酿出比瑶池美味的佳酿”来刁难麻姑并拒绝麻姑和众花仙。麻姑不畏艰难，精诚所至，感动了酒神并得到了酒神的帮助。终于和众花仙酿制成胜过瑶池的美味琼瑶，获得向瑶池为王母贺寿的权利，并得到王母的赏赐。
《麻姑献寿》这出戏在一些文字里读到过，但仅就戏名而已及知道这是梅兰芳先生早年编演的一出戏，其他就不甚了了。再在“百度”上看了看，才知道这出《麻姑献寿》是戏曲理论家齐如山等人截取了清代杂剧《调元和》中部分情节改编成的以歌舞为主的古装新戏。1918年秋，梅先生首演于北京。看来，《麻姑献寿》这出戏真是“源远流长”呀。
好了，不纠缠在这“源”里，就说“今儿的”吧。其实我认为，对于这出戏的理解主要是这几个关键词：梅派，歌舞，祝寿，神话。这样看戏时心里就有谱了。当然，可以再往深里去问一下“当初梅先生演这出戏是怎么样的？”这样的问题已经超越了我的大脑承受能力了。您要知道我是一滥竽充数的、看热闹的观众呀。哈哈......但是我相信，当全国的戏迷观众坐在电视机前看播出时，一定会被舞台上绚丽多姿的带着梅派艺术特色的表演所吸引的。
要感谢北京京剧院的《麻姑献寿》的剧组将这出鲜见于舞台的梅派新戏搬上了舞台，让全国的戏迷观众有机会看到梅先生当年这出《麻姑献寿》的风貌，也让我这样的戏盲得到了一次“开眼”的机会。
可以感受到，北京京剧院在《麻姑献寿》这出戏里投入了大量的精力人力。除了用舞台设置来渲染载歌载舞的主题，在音乐配置上也有一定的加强。没有看到乐队的画面，就听一些伴奏，想这应该是一个“大中型”的配置，民乐队加部分管弦，但在所有的演奏里，还是民乐为主一些管弦为辅。演唱的伴奏还是突出了京剧的“文武场”的；花仙们的歌舞，尤其是酒香女的表演，既不失京剧身段、水袖的本体，又有歌舞的妩媚，使戏的表演呈现了多元化；
觉得，这出戏麻姑的唱段很悦耳，明快清晰、平易近人，没有因为是生戏让我与唱段有距离感。几段唱，【西皮慢板】、【南梆子】、【西皮二六】等，都有一种似曾相识的亲切；再加上张馨月的对人物情感内心的把握，在优美的身段、楚楚动人的目光里，一个带着梅派表演艺术烙印的舞台形象——麻姑，就这样栩栩如生的出现在荧屏里。是的，特别是那段脍炙人口的“瑶池领了圣母训”，那腔、那神态、那韵味，我不敢讲张馨月把它演绎得十分出色了，但至少可以讲张馨月的这段唱在这出戏里的所有唱段里，是“梅味”最浓烈的了。
吕洞宾和铁拐李的表演是这出戏的另一个看点了。稍稍觉得，铁拐李的表演略强于吕洞宾。有时候觉得，杜喆的这个吕洞宾一如他和张馨月演的《游龙戏凤》里正德皇帝一般，不敢放开；（我怎么老觉得杜喆贤弟是个妻管严呢）。哈哈，一笑。铁拐李则一会戏里一会戏外，把舞台上下“搅”得喜气洋洋，使这台本来就喜气的戏，更是笑声不绝了......
哦，对了，酒神的一段【唢呐二黄】听来很舒服，谢谢陈俊杰老师的演唱。
相信，这出戏，再经过一段时间的打磨，一定会成为梅派新戏的代表作的。我想，这出戏再上舞台是不是这些地方再改进一下，会提高戏的可看性。一，王母娘娘的扮相。现在王母娘娘的生日的打扮有点“寒碜”了，体现不出王母娘娘的一种尊贵来；二，在麻姑给各位仙长斟酒时，仙长们的表情太平淡了，没有突出琼浆的芳香来，而且，这又和酒香女的表演不能契合了。
这出戏好像也是可作应节戏演的吧。希望不久以后再在《空中剧院》的舞台上看到演出。
