今天在《空中剧院》看了袁慧琴、孟广禄等演的《遇皇后、打龙袍》，有些话要和网友交流。但是，我没有老田先生那样的水平，可以仔细评点各位演员的表演。我只能就自己有所感的几点说说，以斑窥豹。说的不对，切望网友指正。
（1）徐孟珂在这齣戏里比较忙，一人赶三个角。记忆中《空中剧院》往往是多人演一个角（而且多是主角），不知这次为何人力如此紧张？是大家都放假出国旅游去了，还是没人愿意演配角呢？我想，导演们在可能的条件下，多派两个演员，让大家都有一些登台的机会不好吗？
（2）孟广禄确实如崔主任和袁慧琴在访谈中所说的，很刻苦，也很执着。袁还对孟师哥在舞台上高度紧张地找发声的位置极表赞赏。有此提示，我便特意观察了一下。看得出来，孟广禄在唱得时候是很在意，也很陶醉于他的声腔的高昂嘹亮的。所以，他在唱腔中对裘盛戎和方荣翔的唱法都有自己的发展。我能听的出来的是多了一些转折和高音的延长。（根据印象，没有拿裘、方的录音比对。）那么，袁所说的究竟是孟的优点还是缺点呢？那就见仁见智啦。
（3）还说孟广禄。在做功上，有的地方似乎值得推敲。且说仁宗在午门将包拯上了绑绳。虽然是写意式的仅仅往他脖子上挂了一根带子，但演员决不可以当作没绑，照样自由活动。此时，孟并没有把双臂背到身后去，而是保持原来的形象。这也可以允许。可是，当他被王延龄扶起后唱完下场时，却猛地把双臂往身后一背，以表示敢于对抗皇帝的决心。这令我一惊，难道包黑竟有缩骨解套的绝技，轻易地将双臂脱出了绑绳？不但此处的动作不合戏理，而且对王丞相的态度也不合戏情。老王是他的恩师，不过是从爱护的角度说他“不该午门藐视君”。包拯不该对恩师嗤之以鼻，气不哼哼地甩手就走。况且他的手绑着，也甩不了！另外，押解包拯的龙套也离犯人太远，等包拯下场了，才匆匆地越过王丞相跟过去。做戏也不能太假了吧？
（4）宋小川的仁宗，唱念都失水准。可能现在杂务太多，不进则退吧。在扶皇娘升座时，竟伸手到袁慧琴的左肩处，好像扶着女友一样。这也太随便了吧？皇帝应如何搀扶太后，或一般的儿子如何搀扶母亲，老师没教过吗？也许是老唱戏迷家庭，动作都走样了。
（5）最后说说袁慧琴。她在这齣戏里是演得最好的，唱、做都很到位。虽然还达不到李多爷的醇熟之美，但也是坤角老旦中佼佼者了。前些年忙和别的，演出少了。今年回来，连排大戏，深受欢迎。希望慧琴不要被什么老观众、新观众的伪概念所迷惑，多学、多排演传统老戏。只有这样才能使你的技艺不断提高，达到更高的艺术境界。不管观众是上世纪的老人，还是21世纪的新生代，他们喜欢的都是一种京剧。没有第二种京剧。不要怕老观众拿老辈的演员做标尺来跟你们比。你们的优势永远是老前辈比不了的，但老前辈的艺术成就也是年青人挖不尽的宝库。希望还是寄托在你们身上。
