近日，两位伟大的母亲形象先后登上了长安大戏院的舞台。由著名京剧男旦演员吴汝俊与著名编剧张永和合作的《孟母三迁》、《孔圣母》精彩上演。
吴汝俊（右）表演《孟母三迁》
《孟母三迁》创作于2009年，张永和通过《三字经》里“昔孟母，择邻处；子不学，断机杼”这短短12个字，充分发挥艺术想象力和文学创造力，塑造出一位深明大义、教子成才的伟大母亲形象。“我们不仅要让京剧好听，还要好看！”张永和说。孟母“三让三迁”的故事虽然耳熟能详，但在演出中却总有让人意料之外的跌宕起伏。他让古老故事中渗透的当代教育理念和成才观，与观众产生心理共鸣，同时还加入“悲催”、“OUT”这样时髦的词汇来拉近与年轻观众的距离。
吴汝俊在京剧舞台上的创新众所周知，“吴氏新京剧”总是“语不惊人死不休”。但这出戏却完全按传统规制打造，配器编曲板眼有度，生旦净末丑各司其职，舞台洁净雅致，道具质朴简约。吴汝俊表示，这是由该剧的题材决定的。《孟母三迁》的故事发生在两千多年前的中国，为了贴合时代特点，必须用最朴实的形式来呈现，这样才会显得真实，有说服力，“所有的形式都是为了内容服务，我的新京剧也不例外。”
《孔圣母》同样是根据有限的历史资料敷衍成戏，塑造了牺牲自己成就儿子的伟大母亲颜征在，也是吴汝俊与张永和合作的第十部作品。
张永和在编剧方面既讲究动情又力求好看。不仅设计了像“尼山乞子”这样充满浪漫主义色彩的情节，同时还有赚人眼泪的母子戏。年幼的孔子去做吹鼓手为母亲赚钱看病，母亲却因为他辜负了自己的一番苦心，拒绝吃药。母子的大段唱，将这份复杂真挚的感情渲染得淋漓尽致，让众多的观众深深为之动容。100多名专程从日本包机赶来的吴汝俊后援团成员看到这段情节甚至流下了眼泪。
吴汝俊在剧中扮演的颜征在，要从17岁的少女演到去世时的39岁。他将京剧的花旦、花衫和青衣进行了嫁接，在花旦的扮相中融合花衫甚至青衣的手眼身法步。该剧的唱腔设计，吴汝俊不仅囊括了京剧的主要板式，还向其他传统戏曲门类和民族音乐借鉴。孔子的父亲孔纥去世前夜的大段唱，就借鉴了汉调的唱腔，使得这段故事更为感人。
吴汝俊一向注重细节，这部戏的服装也是一大亮点，八场戏八套服装，每一套都是根据剧情、人物心境、戏剧环境而设计。尤其是“母子情深”一场的黑帔，端庄优雅，让人印象深刻。
