正在长安大戏院如火如荼举办的“魅力春天”北京京剧院青年京剧演员擂台赛，日前已经举办了18场演出。昨天北京京剧院请来了专家评委著名表演艺术家李玉芙、谭孝曾，京剧院梅团团长李宏图以及观众评委代表，共同探讨京剧擂台赛青年演员的表演和存在的问题。其中，“魅力春天”京剧擂台赛给青年演员们提供了广阔的舞台，创造了宝贵的演出机会，并见证了青年京剧演员艺术上的成熟和成长，是大家达成的共识。穆雨的《赵氏孤儿》、谭正岩的《鼎盛春秋》，第一次登台马博通的《四郎探母》依次亮相，窦晓璇的《红鬃烈马》、翟墨的《金龟记》也是未来两天值得期待的好戏。
李恩杰：收支平衡达预期
通过这两年举办的京剧擂台赛，我们看到了青年演员实实在在的成长，很多演员在艺术上有一种往上的蹿劲儿。更难能可贵的是青年演员能够对京剧这样综合的舞台艺术有整体感，能够看淡这个比赛的成绩，无论自己排期是容易上座的日子，还是不好卖票的日子，都能互相之间帮一把，对京剧艺术正在形成长远的大目标，而不单单是看到眼前的利益。所以舞台上体现出来的“一棵菜”的精神值得提倡。
去年我们做京剧擂台赛的时候，还曾经小范围地组织过一部分观众来看戏，怕场面太空不好看，今年我们放弃了这部分工作，很意外的是观众已经对一些青年京剧演员有印象，今年我们基本上做到了收支平衡，靠着演员自己创造的票房，就已经收回了演出的费用，这也达到了京剧院的预期。
李玉芙：好演员在舞台上出
这次擂台赛相比去年的擂台赛制度更加完备，比如在比赛期间剧院每天给文戏演员们安排了两名琴师吊嗓子，对于京剧演员来说嗓子不是长出来的，而是“吊”出来的，勤学苦练是必须的。我们那时候都是自己早早起床去公园吊嗓子，现在剧院有这么好的条件，也促进了演员提高。
其他的青年演员先不说了，就说说我的两个徒弟，马娜和杨丹阳，她们两个人都是有扮相又有好嗓子，通过这次擂台赛也有挺大的提高，我很高兴看到她们的进步，比如马娜一个京白念对了，台下马上就有“彩儿”，这种叫好还不是拉拉队似的，所以给她们很大的鼓励，我也挺欣慰的。她们两个人条件都特别好，现在要做的就是使劲学戏，当年梅先生在舞台上演过170多出戏，一个好的京剧演员必须要在舞台上滚，包括二路、三路、乐队才能齐整亮相。我看了22岁的沙霏演程派《锁麟囊》，这是她头一回站在大舞台上，说不紧张那是不可能，但她能演下来而且还不错，就对她来说是个很大的鼓舞。
还有的演员通过今年的擂台赛做到了心中有数，如果您不是金子是银子，那也好，就来二路演员，同样很出彩儿。好演员不一定都演主角，头路演员还不一定都是头牌呢，如果能为一出戏挎好刀也是不错的。
谭孝曾：当评委既鼓励也挑刺
作为一个搞了几十年京剧的老演员，这次来担任青年京剧演员擂台赛的评委，我是特别兴奋的。我很关心这些年轻的演员都发展到什么程度了，又有什么好的苗子冒出来了？我当评委的那一场戏，从头至尾不但看，还认真做记录，把他们好的地方，或者不足的地方都指出来，尽到我当评委的责任。
过去电视上的青年京剧演员大奖赛，都只是给每个演员15分钟的时间，15分钟的限制让这些“角儿”都不会唱整场的戏了。
所以说，在长安大戏院给青年京剧演员们能提供一个整出戏的机会，实在是难得的。当然，有些青年演员还是头一次登台，严格来说这不是正式演出，而是彩排，有的戏舞台上“桌椅披”弄错了，还有的尖团发声也不够规范，但总体看来即便是暴露了这些不足，也是一件好事儿，我们当评委既要爱护鼓励，也要挑刺，这才能让演员们进步。我也建议找一个时间让评委和青年演员座谈一下，也是一个提高的过程。
最后，我呼吁还是应该设立“舞台监督”这个专业化很强的职位，京剧的发展肯定是朝着精细化作业方向发展的，而一个懂戏的舞台监督应该帮助演员规避一些舞台上的纰漏。
李宏图：甘为青年演员当绿叶
这两年因为团里的演出多，青年京剧演员擂台赛和“每周一星”的演出，我们两年来几乎都没有周末了，但也是演员业务进步很快的两年。通过这两届青年京剧演员擂台赛或许应该起到“大浪淘沙”的作用，比如评委对于窦晓璇这样的骨干演员，和初出茅庐的沙霏肯定不能是一样的评判标准。如果京剧演员擂台赛办几年下来，应该能有几个有能力支撑京剧未来的青年京剧演员留下来。从我们剧院来说应该花力量打造他们，用艺术包装的方式塑造他们，起到按行归路的作用。
作为剧院的领导，我觉得应该着重给一些尖子演员吃偏饭，让他们扛起京剧的大旗，我们这一批演员还有不到十年就退休了，在这个时候应该为他们甘当绿叶，当年我们出来的时候也有很多前辈艺术家提携，这才是京剧传承的精神。我觉得今天看到这些青年京剧演员的表现，有些能力突出的，我们要助他们一臂之力，因为这些演员多数二十多岁，大一些的三十多岁，时间也是非常紧迫的了。
