明日上演丨京剧《大宅门》重现国剧经典
大 宅 门
“由来一声笑，情开两扇门，乱世风云乱世魂……”
2001年，由郭宝昌导演执导，斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、蒋雯丽等一批老戏骨主演的电视剧《大宅门》热播，成为当年家喻户晓的经典之作。
2017年，为了实现自己的“京剧梦”，原作编剧、导演郭宝昌与北京京剧院80后优秀青年戏曲编导李卓群联手，将这部十多年前火遍大江南北的国民大IP神剧搬上了京剧舞台。
这部气势恢弘的家族画卷，荡气回肠的名门风情，以京腔京韵的方式，再续波澜壮阔的家国离恨、儿女情长。首演一票难求，反响热烈。同年10月，京剧《大宅门》应邀参加上海国际艺术节，并成功入选“2018年度全国舞台艺术重点创作剧目名录”。
对传统戏剧的创新与继承 / 京剧《大宅门》
作为70多年老戏迷的郭宝昌多年来一直想将《大宅门》搬上京剧舞台，在他看来，做京剧是他的起点、初心，也是他的归宿。
2013年，出自现就职于北京京剧院的李卓群之手的小剧场京剧《惜·姣》首演，一夜爆红，成为“现象级”作品。随后她凭借包括《惜·姣》在内的多部小剧场京剧，如《碾玉观音》《春日宴》《好汉武松》《人面桃花》等佳作，在业界崭露头角。
《惜·姣》的出现让郭宝昌等到了“圆梦人”，他曾说，“本子（《惜·姣》）写得太好了！在继承传统的基础上，颠覆了传统。京剧需要的是时代价值观的注入，要赶得上时代！”高山流水遇知音，一老一青因戏结缘，李卓群与郭宝昌有着同样的观点，他们都认为创新和继承是不可割裂的，反而在有很好的传承之后，才能有更好的创新。 简单说，“做传统文化，得比传统文化更传统；做创新，要比时尚人群更时尚”。
因这般相同的理念，二人一拍即合，随即便开始一起合作京剧版《大宅门》。
戏曲改编经典电视剧并不是一件容易的事。尽管原版电视剧中已有的大量京剧元素，为京剧版的重塑提供了许多便利，但原作宏大的故事结构和叙述方式显然无法简单照搬复刻在一晚上两三个小时的戏曲演出中。70多集的电视剧如何浓缩在京剧舞台上的几个小时中，编剧的取舍与切入角度尤为关键。
重现大宅门“外”的小爱情 / 京剧《大宅门》
在李卓群看来，“《大宅门》虽然包含了家国情怀，但更多的是庙堂与江湖相平衡的生存准则，以及宅门内外的制衡与抗争”。
在经历初稿及郭宝昌的启发之下，李卓群决定京剧版《大宅门》以杨九红，这个一辈子没能踏进大宅门，却始终与之有着千丝万缕关联的女人的视角讲述大宅门的故事。这段从白景琦与杨九红在济南畅春园相遇相爱，到杨九红因出身难进宅门，被迫与爱人骨肉分离的剧情也是原作中最具戏剧张力的内容之一，如此新颖的角度很快便得到了郭宝昌的首肯。
“以杨九红这样一个出身与白景琦不相称的女子视点出发，也是看中了其无限接近大宅门，但没有走进大宅门，最终没有被大宅门正式接纳的特殊性，在她眼里大宅门是另一片天。”
一如豪门深似海，万般恩怨几家愁。
晚清光绪年间，白家内忧外患，七少爷白景琦被迫离京远走济南，凭借驴胶生意名声大噪，人生得意时遇花魁杨九红。杨九红感念白景琦劫官车、下大狱的英勇之举，自愿赎身为妾。堂姐白玉芬亦为九红挚情所感，默许二人婚事。白家二老爷病逝，白景琦得信归家，灵堂之上获知死因。白家三老爷白颖宇意欲分家，与白文氏、白景琦当堂冲撞，时逢杨九红抱幼女怀身孕来至宅门，与白文氏针锋相对，门前受辱，女儿被夺走。白文氏告诫白景琦留下杨九红腹中之子，并命其将九红追回。白景琦追至车站，违背母命放走杨九红，一段孽缘，相对之间，再见亦难。
“演给年轻人看的戏” / 京剧《大宅门》
除了主人公叙事视角发生变化外，京剧《大宅门》从舞美、音乐、唱腔、服装等方面都特立独行有别于传统戏剧模式。在极简而精致、细腻且丰满的舞台基调中淋漓尽致地展现激烈的戏剧冲突是李卓群独特鲜明的个人风格，这样的风格也自然而然被应用在剧中。
不仅如此，秉承着传统与创新兼收并蓄的理念，整场戏在尽可能多地展现京剧传统表演技法外，还巧妙借用了许多其他艺术样式的呈现方式，如剧中的音乐结合了电视剧原声旋律和京剧传统唱腔板式，而人物造型则结合了传统京剧服饰形制、清末服饰元素和当代审美潮流。
剧本唱词用年轻人喜闻乐见的形式进行编创，不刻意雕琢词句，从而做到“俗中见雅，雅俗共赏”。
在李卓群看来，“戏曲是戴着镣铐跳舞的艺术，其艺术方式与迪士尼的动画电影有几分相似，大多故事简单，但情节和人物十分饱满，在恰当处会以歌舞作为填充”。在京剧《大宅门》中，“歌舞演故事”的戏曲美学原则也贯穿全剧，更使用了戏曲舞台上较为少见的开放式结尾，可谓与时俱进，将现代意识注入了京剧表演。
“戏曲想要把握市场、做出符合观众审美和口味的好戏，应该与现代意识接轨，并从立意上进行创新。”这一切都让京剧《大宅门》首演即获好评如潮，引发业内外热议不息，刷新近年来新编戏曲首演票房纪录。
这部颠覆电视剧版男性语境，以“江湖”对峙“庙堂”，凭“深情”挑战“规矩”，通过运用现代表达方式对传统戏曲美学重新解读的京剧《大宅门》正是当之无愧的“对得起祖师爷、赶得上潮流、经得住票房”的“新浪潮京戏”。“人间难得有情人”，正如年逾八十的郭老希望的一样，这是一出“演给年轻人看的戏”。
