京剧巜鼎盛春秋》是谭富英大师比较重视的一出戏,里面有些东西基本都循继祖上一脉，不大动,这出戏谭富英先生与杨宝森先生的全部巜伍子胥》最大的区别是谭先生不唱昭关，谭富英先生到上海唱亦从浣纱记开始，反映是好的，基于就是与杨先生所演不同。谭富英先生浣纱记一出来身上是帅的，伍员身为大将此时被灭全家，落荒逃难，行动和大将气派上就应有些收敛，因此看谭富英先生一出来，不张扬，眼神忧愤中略带惊醒，从此眼神就可看出伍员此时犹如惊弓之鸟，时时提防!这出戏谭富英先生不带<战樊城与文昭关>，是有自己考虑的，也是梨园互谦之好风尚，谭富英先生素来人品忠厚，风格高尚，因此他的这出戏与杨宝森先生的巜伍子胥》风格不同，在身段处理上都有各尽其妙，杨宝森先生出新的地方就是唱红了文昭关，而谭富英先生虽舍昭关但在整出戏上包括打五将身上的儒，开打的炽，对人物身处不同环境的感情处理上都把握的恰到好处，他的唱用的腔都是极其规范的老生腔，老生味（说句题外话，我听到一个谭富英、张君秋、裘盛戎先生50年代在上海演出的大、探、二全部实况很棒,在三人都好的状态下，三条嗓子都相互较劲中，还是谭富英先生最好，从这个录音听谭先生的唱，嗓子宽厚，味老到；苍劲，特别好，比音配像的录音好）。浣纱记中有一句二六，未曾开言我的心难过…中的：心难过的腔，杨宝森先生与谭富英先生都是一样的腔与唱法，有些腔谭富英先生与杨宝森有些大同小异，有些虽不同，但细品仍能品出各自的妙招来!
昨日看了谭正岩先生的这出，似乎改的有些过头了，游离出谭富英先生这出戏的规格了。虽然谭正岩继承谭派艺术雄心勃勃，承继祖上艺术责无傍贷，理应理当，也精神可嘉。但在学习谭派艺术上最好是点滴学习与继承（原模原样），如急于求成，恐适得其反。谭正岩先生这出戏新设计的东西似乎有些外江派的味了，搁在谭派这出戏中有些生硬，也不像一回事；当然作为对演员功力的考验是吃重的，这出戏也不是照谭富英先生这么原样继承，而是动了手术，令人遗憾。因此前辈留下的东西，在学习继承的基础上滴点改动都应该是慎重的，这也是对保演员也是负责任的。谭正岩先生在唱上面是不够的，首先在嗓子的厚，音色及味吃亏了，我不是在贬低，千万要下决心改变嗓子发声，学习好的音色，研究味（那怕是硬学也要学。）这样在日后唱老生才能不输与他人，否则永远落后别人，要重视了。
当然谭正岩不是什么都不是，身上还是漂亮的，武生的功夫还是不错的，身上不飘，举手投足亦都是地方，这全来自脚底的功夫！在唱上面多请教老先生，多听余叔岩、谭富英的东西，他们是正宗的。
