京戏云剧场 | 《满园馨香——尚、荀、赵派经典剧目演唱会》导赏
北京京剧院“京戏云剧场”第四场演出《满园馨香——尚、荀、赵派经典剧目演唱会》将于7月22日19:30拉开帷幕。届时将有北京京剧院优秀青年演员常秋月、朱虹、吴昊颐、丁桂玲、王岳凌、索明芳、王梦婷、陈张霞、周美慧、王倩倩、孙彤、曹安琪、尤雅莹登台亮相。
京剧中的旦行是扮演各种不同年龄、不同性格、不同身份女性的角色，其中也分为青衣、花旦、花衫、武旦、老旦和彩旦等。本场演出将带领大家领略“尚”、“荀”、“赵”三派的流派特色。尚（小云）派
尚小云先生的唱、念、做、打均以“气”与“力”取胜，具有阳刚之美。他所创立的尚派在继承传统的基础上多有革新，以“文武并重、歌舞兼长”为特有风格，是四大名旦中突出阳刚挺劲这一特点的旦行流派。
荀（慧生）派
荀慧生先生善于塑造天真、活泼、热情的少女形象，具有柔媚娇婉的风格，在旦行中有很大的影响。他所创立的“荀派”主张将唱、念的生活感和艺术性两者相互结合，协调融洽并与表情和身段相一致，互为表里，将人物塑造得真实与自然。
赵（燕侠）派
赵燕侠先生在继承荀派表演风格的基础上，结合自身条件，突破传统技艺，唱念做打别具一格，具有“以情带腔、以字带音”的特点，一时间蔚然成风。赵燕侠也成为京剧女演员中唯一的流派创造者。——“风萧萧惯长征千里战马”
京剧《双阳公主》是京剧艺术家尚小云先生晚年时期为建国献礼所创排的新戏，尚派风格极为突出。他参照其它传统剧目及剧种将其改编成京剧。该剧讲述了宋代大将狄青与能文能武、智勇双全的双阳公主之间的故事。其中“风萧萧惯长征千里战马”是剧中的经典唱段之一，剧中一字一板的紧迫唱腔正是人物小心翼翼观察行路中心情的写照，唱“路崎岖”时闪出的几个回环，既激越又妩媚，是一种“刚健婀娜”之美，把剧中情景以及双阳的人物、性格表现得淋漓尽致，极为传神。
北京京剧院演出培训中心演员
尤雅莹
——“小姐呀小姐你多风采”
京剧早年间本无搬演《西厢》故事的剧目，荀慧生先生因最喜红娘其人，因而参照王本《西厢》和昆曲《拷红》编写成《红娘》一剧，成为“荀派”代表作之一。此剧以红娘为主，以张生、莺莺情事为纲，歌颂见义勇为、成人之美的青年女性。此次演绎的唱段唱腔为【反四平调】，其密切贴合人物性格，表达出人物情绪转变的多样性，深得广大戏迷朋友们的喜爱。
王倩倩
北京京剧院青年团演员
——“试镜几对明镜芳心欢畅”
《汉明妃》是京剧尚派的代表剧目之一，一名《王昭君》，又名《青冢记》。在《出塞》这一折，可谓是载歌载舞、声情并茂。尚小云先生融入了武生的身段动作，充分反映了尚派饱满、强烈、清健、豪放的风格。传闻此剧有“唱死昭君，翻死马童，累死王龙”之说，自尚先生起，为突出王昭君的思想感情，演绎者便会通过增加具有舞蹈性的身段动作，将其思想情感外化，使该剧成为一出技术与艺术并重的戏。
周美慧
北京京剧院青年团演员
——“听谯楼打罢了二更二点”
京剧《荀灌娘》是赵派的代表作之一。该戏讲述了晋朝时期，襄阳太守荀崧之女荀灌娘女扮男装，突围搬兵，以解襄阳之围的故事。“听谯楼打罢了二更二点”这一唱段描写的是荀灌娘夜晚在书房自思自叹、焦急忧虑、孤立无援的场景。随着剧中时间的推移、主人公焦急心态的逐渐升级，人物的唱腔也随着情感而变。她对父亲和家乡的思念、苦思冥想寻求办法时的迫切心情尽数体现在那抑扬顿挫、饱含语气情感的唱腔之中。此次演绎的唱段涵盖了【二黄导板】【散板】【回龙】【快三眼】【原板】，其中融入了赵派独有的【疙瘩腔】和一些老生的唱法，定能让听众们大饱耳福。
陈张霞
《绣襦记》
——“烟花门阁多阴险”
《绣襦记》是由明代戏曲作家徐霖根据民间写本改编。后著名剧作家陈墨香将《绣襦记》改为京剧，由荀慧生演出，为“荀派六大喜剧”之一。此剧讲述了女主人公李亚仙虽沦落烟花，但胸怀大志，向往美好爱情的故事。因丈夫沉迷恋情，李亚仙欲自毁双目警醒丈夫奋发向上，并被后人广为流传。此剧的唱腔优美，荀韵浓厚，剧情感人肺腑且诙谐幽默，是一出极具荀派魅力的剧目。王梦婷
北京京剧院梅兰芳京剧团演员
——“替人家守门户百无聊赖”
京剧《红楼二尤》是荀慧生先生编演的现代名剧之一。当年荀先生另辟蹊径，专演尤氏两姐妹。二姐与三姐虽然性格截然不同，可处在封建社会统治下，皆无法摆脱悲惨命运。将此二人的不同遭遇合于同一出戏，彼此呼应，相互对照，更能体现旧礼教、旧制度对人民的压迫，被称为“荀派六大悲剧之一”。此剧前部是花旦应工的爽朗活泼尤三姐，后部是闺门旦应工的善良柔弱尤二姐，也打破了传统京剧中分工界限严格的规矩。
索明芳
北京京剧院一团演员
——“十郎啊 写盟诗生死共相恋”
京剧《霍小玉》是一出根据“唐宋传奇”中的故事改编而成的悲怨之戏，被称为“荀派六大悲剧之一”。剧本文词凄切华美，唱腔哀艳缠绵，声声血泪，动人肺腑，是荀派剧目的亮点之所在。剧中唱腔集中了荀派声腔艺术的精华，演绎者通过眼神和动作，即可透出一片哀怨情痴之形态，让凄怆之感充满全场。此次演绎的【西皮反二六】唱段用顿音唱出，颗粒感强，线条清晰，很受到观众的欢迎。
——“遭陷害逃出门飘零路上”
京剧《失子惊疯》是《乾坤福寿镜》中的一折，其唱做工并重，为“四大名旦”中尚小云的代表剧目之一。该剧讲述了胡氏因失子而疯癫，四处奔走，寻找孩子的故事。尚先生在这一折中唱做别具风格，韵味绵长。此次演绎的唱段是剧中人在叙述自己跌宕起伏的悲惨命运。此段通过板式上的变化（由【西皮导板】转一句【慢板回龙】，又接【原板】转【西皮二六】再转【哭头】，最后【西皮散板】结束），充分展现了胡氏被人陷害的不幸遭遇。
丁桂玲
北京京剧院演出培训中心国家一级演员
——“亲儿的脸吻儿的腮”
1947年，田汉就原《白蛇传》中之“游湖借伞”、“端阳惊变”、“盗库银”、“盗仙草”、“金山寺”、“断桥”、“合钵”等经典情节，加以改编，易名《金钵记》。1953年，又删去“盗库银”，结尾增加小青击败塔神，倒塔，救出白蛇的情节，定名《白蛇传》。赵派的白蛇柔婉多情，细腻传神，在感情奔放的《合钵》一场，田汉专门为赵燕侠写了一段【二黄徽调】“小乖乖”的唱词，由琴师李慕良按其风格制谱。唱词平易近人、充满生活气息，生动呈现了白娘子与娇儿即将面临生死离别的情景，当她面对着娇儿时，唱出的每个词又轻又柔，有情有韵，充满母爱；而后三个“再”字层层递进，凸显了对法海的恨；两个华丽的高腔更是意图对上天哭诉冤屈，宣泄情绪。此段唱以说为主，以腔为辅，将那份撕心裂肺的情感拿捏得张弛有度，也体现了白娘子爱憎分明的特点。
吴昊颐
北京京剧院梅兰芳京剧团演员
——“来到了长沙城将船泊定”
京剧艺术家吴素秋在继承“尚”、“荀”两派的基础上，结合自身条件，形成了自己的风格。在刻画反映人物上，吴老师可谓达到感人至深的地步。京剧《苏小妹》是吴素秋的代表作之一，他将《三难新郎》与《赚文娟》连在一起，加工改编而成。此次演绎的“来到了长沙城将船泊定”一段，是剧中的核心唱段，主角苏小妹改扮男装，反串小生演唱【娃娃调】，表达剧中人的“男子”气概，引人入胜。该剧所传达的尊师重道、矢志传承的精神更体现了京剧之传统。
朱虹
《勘玉钏》
——“小鸾英你与我多亲近”
“荀派”戏《勘玉钏》又名《诓妻嫁妹》，是荀慧生先生的挚友剧作家陈墨香先生根据明代白话短篇小说集《喻世明言》中“陈御史巧勘金钗钿”的章节改编而成。戏中人物俞素秋和韩玉姐是两个完全迥然不同的角色，但均为一人饰演，足以体现演员自身的艺术水准。演绎者需时而娇媚、时而腼腆、时而嗔怒，集多种情绪于一身。此次演绎的唱段“小鸾英你与我多亲近”是一段温婉柔情的【二黄原板】唱腔，显示了性格内向的俞素秋在对待爱情时的坚贞不渝。常秋月
北京京剧院一团国家一级演员
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