谭派后人及弟子合唱《定军山》选段，从左至右为韩胜存、卢松、王立军、王平、李崇善、谭元寿、谭孝曾、谭正岩、闫桂祥、张克、马连生。
谭元寿（中）、谭孝曾（右）、谭正岩（左）在新闻发布会上
谭元寿、谭孝曾、谭正岩，谭门后人祖孙三代出马上阵；李崇善、王平、王立军、张克、韩胜存、卢松、马连生，谭门弟子粉墨登台。为纪念京剧艺术大师谭富英诞辰105周年， 12月26日，北京梅兰芳大剧院，谭派折子戏专场演出将十出谭派经典剧目的华彩篇章集中展现给观众。
这些戏有来头
当晚，梅兰芳大剧院几乎满座，气氛温暖。谭门后人和弟子轮番亮相，献上各自的拿手好戏。这些经典作品组成一台戏，足以显示谭富英的艺术造诣，告慰谭富英的英灵。三个小时的演出，观众享受了一席丰盛的京剧艺术“谭家菜”，大呼过瘾，不虚此行。
这次演出的十出谭派经典剧目，可以说出出有来头，戏戏有故事。
例如，谭元寿演唱的《秦琼卖马》，是他曾祖谭鑫培最拿手的戏，一句“店主东带过了黄骠马”传遍京都，以至有“满城争说叫天儿（谭鑫培艺名）”一说。
李崇善演出的《将相和》，是谭富英60年前排的剧目，至今脍炙人口，成为大型晚会和票友最喜欢的戏之一。
谭孝曾演出的《空城计》，也是谭富英生前经典剧目之一，久演不衰。尤其剧中的精彩唱段独具风格、脍炙人口，他塑造的诸葛亮形象深入人心。
王平主演的《战太平》，是谭家六代的看家戏。后来排演样板戏，其中英雄人物那句高八度的导板大都出自这出戏。特别是其中的快板唱腔，速度之快，吐字之清晰，令人叫绝。
王立军主演的《打渔杀家》，当年谭鑫培传给了余叔岩，余叔岩与梅兰芳又经过了仔细加工、升华。1950年，梅兰芳将他与余叔岩、谭富英演出此戏的诀窍传授给谭元寿。这次王立军得其真传，自然与众不同。
张克主演的《定军山》，是谭门独有的剧目，让人耳目一新。
谭正岩主演的《鼎盛春秋》一戏，则是谭富英艺德高尚、成人之美、另辟蹊径、别具一格的杰作之一。谭派在演出风格和人物塑造方面有别于其他流派的伍子胥。
韩胜存主演的《朱痕记》，是当年谭富英与程砚秋合作最多的剧目之一，演遍了大江南北。
卢松主演的《问樵》，是一出功夫戏，被称为谭派一绝。
马连生主演的《坐宫》，是谭富英与张君秋等名旦多次合作的戏，1937年与雪艳琴合作，将《四郎探母》拍摄成中国第一部有声戏曲电影。
值得一提的是，当晚参加演出的还有一位演员，就是当年由谭富英亲自为其长孙谭孝曾挑选的媳妇闫桂祥，演出的是《大登殿》，更有一番特殊意义。
通过流派艺术传承光大京剧
谈到此次谭派折子戏专场演出，谭孝曾说，以前一些类似的纪念活动总是搞一台大戏或演唱会，感觉比较俗，没有新意，这次纪念活动邀请了京津沪部分谭派弟子演绎部分谭派经典，在一场演出中浓缩了十折戏，集中展现给谭派戏迷。活动得到了谭门弟子的积极响应，演出的折子戏都是他们自愿报上的，并没有强行指定。谭门弟子纷纷表示，要用精彩的演出纪念谭富英诞辰105周年，更要把谭派艺术发扬光大。
本次活动是由北京京剧院和梅兰芳大剧院主办的。北京京剧院院长李恩杰介绍，谭富英是北京京剧院的奠基人之一，他被称为“新谭派”，是对京剧艺术继承和创新相结合的典范。谭富英之子谭元寿现在是谭派掌门人。谭富英之孙谭孝曾，近来成了北京京剧院最忙的人，参加剧院举办的 “唱响之旅”活动，到上海、武汉等地巡回演出，并在部分演出城市举办京剧讲座，效果很好。北京京剧院今年新排演现代戏《宋家姐妹》，谭孝曾虽然不是剧组主创人员，但他为该剧忙前忙后，做出了贡献，受到剧院的表彰。谭富英之曾孙谭正岩，生于1979年，作为谭家第七代，不光完成剧院安排的演出任务，还积极投身社会公益活动，以自己青春活力的形象推广京剧。
李恩杰说，北京京剧院本来就是一个流派纷呈的院团，以京剧流派艺术来传承光大京剧；通过此次谭派折子戏专场演出，让年轻演员向前辈艺术家学习，让广大观众欣赏谭派艺术，感受京剧艺术的魅力。
有人评论梅兰芳大师，是“以无特色为其特色”，而谭派艺术更是以无派为派。京剧自谭鑫培始，号称“无生不谭”，而谭派的继承者则海纳百川，谁好学谁，从不局限于家学，真正地做到了学无常师。但是谭门七代却始终遵循一条法则，那就是京朝派的规矩。这就是谭派艺术薪传七代的奥秘所在。
“谭门传七代，半部京剧史”，谭派可以说是中国京剧发展的一个缩影。如今，谭派艺术越来越引起业界和社会的关注。据介绍，11月初，国内最大的古戏楼——湖北省武汉市江夏区谭鑫培古戏楼开门迎宾。该戏楼位于江夏区谭鑫培公园，主附楼建筑面积1600平方米，戏楼可同时容纳500人品茶观戏，规模超过湖广会馆等古戏楼。11月17日、18日，北京京剧院在该戏楼演出了两场传统折子戏，谭孝曾、谭正岩登楼“踩台”。在北京京剧院举办的“唱响之旅”赴上海演出期间，11月27日至29日，“谭京论戏——谭鑫培和中国京剧艺术展演研讨系列活动”在上海举办，开幕式上还为“谭鑫培和中国京剧艺术表演体系研究室”揭牌，北京京剧院、上海戏曲学院、谭鑫培和中国京剧艺术表演体系研究室还联合举办了 “谭鑫培京剧艺术传承展”。据悉，天津也正在筹备成立一个谭派艺术促进会。
业界人士表示，在纪念谭富英诞辰105周年之际，回顾他一生舞台艺术生涯的不凡建树，追思他仁厚醇正的艺德人品，特别是感念谭富英那一代京剧流派大师所造就的历史文化鼎盛繁荣，使我们仰之弥高充满敬意，同时更激励起我们继承弘扬京剧艺术、再造传统民族文化繁盛的使命感与责任感。海纳百川的精神，是谭富英一生遵循的祖训，也是他中兴谭派艺术成为大师的根基。我们要更好地学习体悟谭富英的这种从艺为人之道，在继承中求发展，在发展中讲继承，使谭派艺术根深叶茂代代相传。
谭门七代
谭志道原为湖北武汉汉调演员，后进京与京剧鼻祖余三胜、程长庚等合作，为京剧衍变与形成做出重要贡献。
谭鑫培乃京剧史上开宗立派并对京剧艺术走向鼎盛繁荣做出杰出贡献的一代宗师。不但以超凡入圣的艺术造诣，开创“无生不谭，无腔不谭”的京剧舞台新局面，并对后世百年的京剧老生流派繁盛嬗变产生了深远的影响，而且亲手培育出了杨少楼、梅兰芳和余叔岩三位京剧艺术巨星，是京剧变革发展承上启下关键性的代表人物和文化巨匠。
谭小培也是一代京剧老生名宿，曾与杨小楼、尚小云、荀慧生（艺名白牡丹）齐名，以“三小一白”享誉梨园。
谭富英原名豫升，1906年生于北京。12岁入“富连成”科班学艺。1923年16岁出科，先后在徐碧云、荀慧生、梅兰芳、程砚秋、尚小云、筱翠花等京剧大家的班社中搭班唱戏达十余年。1935年自己组班“扶椿社”独立挑梁，1940年袭用祖父谭鑫培班社“同庆社”的品牌冠名领衔舞台，实至名归成为谭派艺术承上启下的中兴之主。1949年与裘盛戎挑班的“戎社”合并，组成“太平剧社”。20世纪五六十年代与马连良、张君秋剧团融汇聚合，组建起阵容强大、国内一流的北京京剧团。
谭富英嗓音宽亮舒展且高低自如，自有英挺豪纵的夺人气势。他的演唱洋洋洒洒流水行云，于看似随意挥洒中透发出一种珠圆玉润、浑然天成的古朴意蕴。行腔吐字大处落墨，不留雕琢之匠气；收放之间小处着眼，尽显微妙之精巧，明快剔透、舒展动听。谭富英沿袭家风，武功根基深厚，许多繁难的武打及跌扑等技巧性很强的表演，他都能举重若轻，能文善武是他演艺风格的主要特征。谭富英的表演，剧情人物体悟深刻，身份性格把握得当，台风韵致超凡脱俗，在张弛之间的自在从容中，透发出传统文化深邃高邈的品位。谭富英的拿手剧目很多，以《定军山》、《战太平》、《群英会》、《失空斩》、《乌盆记》、《打棍出箱》等最为经典。在新中国成立后新编演的《将相和》、《文天祥》、《赵氏孤儿》、《官渡之战》等一系列剧目中，谭富英塑造的舞台形象，也是个个鲜明灵动，被后世奉为经典。
谭富英秉承了祖上“英秀堂”的庭训遗风，为人厚朴，不事张扬，作艺处世讲求中正，有传统民族精神的君子风度。在抗美援朝的非常时期，谭富英的父亲病故，临人子天伦大事而能舍亲情顾大义，依然奔赴前线演出，表现出高尚的爱国情操和高洁人品。新中国成立后，谭富英加入了中国共产党，是最早入党的老一辈京剧艺术家之一。他还是第三届全国人大代表。
谭富英在几十年的演艺生涯中，艺德人品堪称楷模，在业内同仁中有口皆碑。谭富英桃李满天下，他的弟子有殷宝忠、马长礼、高宝贤、孙岳、李崇善等。
谭元寿、谭孝曾、谭正岩依然以谭派正宗活跃在舞台上，才艺骄人，业绩斐然，这不但是京剧史册上的一页辉煌，也是北京古都历史的一段佳话。
