《铁弓缘》胡嘉博饰陈秀英。
近年电视剧，特别火的一个标签是“大女主”。所谓“大女主”，大致是相对以往众多以男性为核心的作品而言，着力提高了女性角色的地位，以女主角为全剧的核心人物，剧情完全围绕女主的成长展开，号称描写一个强大女性传奇励志的一生。
然而大多数的“大女主”剧，看似女主视角，其实仍然以男性为核心。女主的每一步成长都离不开男性的扶持，每次遇到困难必有一个被女主魅力倾倒的男性出手相救，生活中处处围着男性转，与一个又一个的男性纠缠不清，甚至终极目标就是为了获得男性的认可或宠爱。大女主戏最后往往都有一个光鲜的结局，可是在她的成功上，并不能看到一个独立人格的自主奋斗与自主觉醒，能看到的都是站在她背后的一个个男人。
什么是真正的大女主？个人认为：戏份多少，并不重要。关键在于女主拥有独立人格，自立，自强，自主，以一个“人”而不是一个“女人”的定位来发展、成长、获得成功。
不妨来看看京剧《铁弓缘》。虽然是一出改编于上世纪的老戏，但是女主角陈秀英的人设与成长经历，完爆当下所有挂着“大女主”幌子的玛丽苏。
首先是“自立”。作为一个失去父亲的孤女，陈秀英与母亲相依为命，但并不自伤自怜，母女俩开个小茶馆维持生活，乐观向上，对前来捣乱的恶衙内毫不屈就，对见义勇为的壮士匡忠热烈追求。在姻缘建立的过程中，陈秀英没有一步是消极被动，而是抱着明确目标与强大行动力的积极进击，先以开弓和比拳考验了匡忠武艺，接着以书画扇子审查了郎君文才，第三步，直接提亲，约定婚事，干净利落，毫无拖泥带水！
其次是自强。面对困难，不屈从，不妥协，不退缩，勇于迎接挑战。当匡忠被定罪发配，婚事告吹，陈秀英没有听天由命，而是以她的机智发现了事情蹊跷，挖掘出匡忠被奸人陷害的真相。按照匡忠的安排，她应当“另选高贤”或是到友人家避难，然而陈秀英的选择是挺身而出，为郎君报仇：“分明是受害遭诬陷，为何隐忍不敢言。是非曲直要分辨，怎能受屈恨终天。待我留心细查访，定要歼仇洗沉冤！”真是金石之言，字字掷地有声。
第三，来看看陈秀英的自主。现在的“大女主”剧中也常有报仇克敌情节，然而每到关键之处，必然是利用自己的女性身份去借助男性的力量来解决问题，实在叫人看了糟心。我们的陈秀英，是直接面对，自主解决，堪称智勇双全的典范：凭借一身武艺和胆略，执掌太行山寨的兵权，大战官兵，枪挑吴义，刀劈史须龙，痛快地报了仇冤，又巧妙地逼得官府重新启用匡忠，彻底将郎君救出苦海。整个过程，看到的是一个“人”的成长与奋斗，最终取得的成功，是一个“人”的成功，与她的女性身份全然无关。
这，才是真正的“大女主”。或许身躯弱于男性，内心力量却丝毫不弱于男性，在这个以女性为弱势的世界上争得了真正的平等。几十年前的旧戏能编出这样强大的女主，到如今反而不能了，满屏都是依仗男人才能成功的花瓶，值得文艺创作者反思啊。
