10月28日美琪大剧院，看北京京剧院《大宅门》，这票价比天蟾的京剧票价要高。上座率估计九成上，年轻人比率很高。在天蟾看戏，总会看到一些熟悉面孔，而这场《大宅门》极少。
老戏看演员，新戏看剧情。只有在剧情结构细节等方面更完善，才能让演员有更好的发挥。
先说点戏。记得多少写多少。
京剧《大宅门》戏中，两个主演，五个助演，八个龙套，主要行当独缺花脸。戏有AB两组。A组是，杜喆演白景琦，窦晓璇演杨九红。B组是，马博通演白景琦，王梦婷演杨九红。这天看的是A组。
京剧《大宅门》取材于电视剧《大宅门》中的一段。戏分四场，第一场主要是在济南畅春园，第二场主要是在牢狱，第三场在白府，第四场在火车站，全剧时长大约2小时15分钟。
七点半时，两位演员先打着灯笼出场，背幕上出现了演员表，却没让人觉得这戏开场了。大约几十秒后，锣鼓声响起，这时才觉得这是看京剧，但幕起灯亮，大乐队，又让人想到了话剧加唱。演时装戏加入大乐队倒还算了，但演百年前的题材加入大乐队，总觉得冲淡了戏味。这好像一壶好茶，兑了些白开水，味道变了。
开场有交代，就像章回小说一样，是京剧一种表达方式。开场没有交代是一些新编戏的通病，有些偏离了。
第一场，首先是丑行黄柏雪饰演的吴掌柜出场，拿着“传家宝”，在畅春园找白景琦，引出了杜喆饰演的白景琦出场，上来唱了几句。
一声“请九红姑娘下楼”，又引出了窦晓璇饰演的杨九红的出场，上场后也唱了一段，“好梦断······”。
两位主演的出场，似乎编排的有些雷同。杨九红的出场情节似乎安排的不充分，还需要再改进。
接着两人有几句对唱，但唱些什么，没有印象了。
其后的戏，杨九红被抢，白景琦出手相救。在与众人打斗时，杨九红侧身于后，低头不看。从整出戏中杨九红的性格表现来看，这点处理值得商榷。这时的杨九红虽然害怕，但应随着白景琦打斗的进展，心理会有些变化，而不是单调的站在后面，应该有些表演的。
在打斗结束后，白景琦下场之前，有一个跳的动作，这里是有台阶吗？还是什么？总之，这里为什么要一跳，没看懂。
第二场，白景琦被抓入大牢中，郑潇饰演的白玉芬，遇见了前来探监的杨九红，这里两人有几句对唱。从唱的质量上看，这是全场几段对唱中，水准最高的一段，窦晓璇与郑潇的唱功都不俗。
接着，白景琦与杨九红两人再狱中成婚，背景出现一个大的喜字，这里虽有几句唱，但还是少了点戏。这一段也整出戏中，让人看得最轻松的一段。
第三场，主要写白景琦回到大宅门祭奠。这场中，翟墨饰演的文白氏，卢杨饰演的黄春，梅庆羊饰演的白颖宇，先后出场，到这里参演演员都出场了。
记得这场中，翟墨先后唱了两段，后面比前面唱的要好。卢扬的几句也唱出了些程派味。也是这场，杜喆唱了一段反西皮，有些像《白帝城》。
杨九红也带着孩子来到白府。在白颖宇的挑唆下，文白氏要杨九红离开，但要留下孩子，矛盾激化了。
在白景琦与杨九红争抢孩子时，窦晓璇唱了几句，怎么这么耳熟，似乎在哪出戏中听到过，哦，原来是《野猪林》《长亭》一段中林娘子开始唱的几句，“见儿夫不由我珠泪垂掉，好一似万把刀刺我心梢，······”。在后面还有一句，也好似《长亭》中林娘子第三段中的最后一句“······敢与松柏竞后凋”。
第四场，杨九红被赶出白府，这里唱了一段反二黄“雪似毒盐伤口沁”，以为这段在整出《大宅门》中还算完整一段。
这之后，老旦催促白景琦抢回孩子，又出来唱了一段。这时的老旦，是身处在在室内呢还是在室外呢？用现在的话说，有些穿越，觉得这里三场四场的场次处理有些让人看不清，
在白景琦又是一番打斗之后，来到了火车站，送走了杨九红与孩子上了回济南的火车。结束时，剧场内出现，火车鸣笛声，刺耳，打着大灯光，刺眼。
这最后的一点处理，的确能让人记住，但被人记住的是不是就是好的京剧呢？
京剧《大宅门》戏较紧凑，但也过于紧了，就不像是在看京剧了。戏中有许多细节需要再加工。比如，字幕写着四场，看后觉得不像四场，比如第一场从白景琦的位置看，就分为畅春园内遇见杨九红，和畅春园外救下杨九红，应该是两个场次。还有，第三场与第四场之间，也有些小场次。
京剧《大宅门》这戏，还是离不开话剧加唱的新编戏的套路。剧中常常会响起电视剧《大宅门》音乐。舞台上有一大一小两个门，通过大小门变化来表示背景的不同，或是换场。
《大宅门》全剧，唱段不少，但都不长，似乎怕观众坐不住。板式以西皮居多，高拨子出现三四次，太多了。唱段很多，对唱也较多，但能让人静下来听唱段没有，一出戏如果没有给人留下印象唱段，那这戏多数是快餐。
再说点演员。
从整个戏看下来，觉得出演杨九红的窦晓璇，戏份要更重一点。窦晓璇是个可塑性很强的演员，但后半部比前半部演的要好，演唱有实力但声音的穿透力似乎还不够，增加点爆发力就更好了。
出演白景琦的杜喆，是我很看好的一位青年演员。但从28日京剧《大宅门》来看，这场的状态不是太好，在一些地方的唱都不是处理的太好，比如，高拨子“严母命厉声催······”，声音就有些变形。在与窦晓璇对唱时，显得偏弱，似乎不是最佳状态。
在这场中，杜喆的表演有个细节印象比较深，在最后一场打斗时，白景琦的辫子摔到了胸前，杜喆在完成动作中，很快的用左手掌将辫子推到了后面，没有影响到下面的武打。不知这一动作，是在戏中已经设计好的，还是演员的临场发挥。但由此可看出，杜喆的应变能力与身手功底。
全剧结束后，谢幕。先是演员依次出场，最后是两位导演郭宝昌和李卓群出场。编导出场，似乎成了新编戏的惯例，这也从另一个侧面说明，新编戏演的少。试想，如果演的场次多，编导还会常常出场吗？一出戏能否走下去，就在于演出场次。
京剧《大宅门》编剧导演中的一位北京京剧院的李卓群，从《京剧合伙人》开始注意到了这个名字，在15年曾看过小剧场京剧《碾玉观音》。如果拿《大宅门》与《碾玉观音》相比，觉得《碾玉观音》更像京剧一些。从已看过的《碾玉观音》与《大宅门》戏中的处理及唱段对白用词来看，隐约觉得有了种创作上的 “李卓羣风格”。
北京京剧院给了青年京剧人更为宽松的环境，虽然有些戏风格不是太对我路，但还是很关注他们能自主的创作。京剧人有发挥的愿望，戏迷应该包容，但对戏中存在的问题，也应有评议，这样京剧才会更好。希望看到今后有些新编戏能走的远一点。
没想到写了这么长，应是看戏写的最多的一次。
最后在说点美琪大剧院的舞台。在《大宅门》中的几次武打时，众人一跳一摔，舞台就会发出“咚咚咚”的响声，就像满台的《击鼓骂曹》。这里演文戏还可以，演武戏，一些有动作的戏，完全不适合。
