16年前，著名导演郭宝昌倾力打造的连续剧《大宅门》亮相荧屏，引发观众的长时间追捧。2017年5月4日，郭宝昌携京剧版《大宅门》再度登台。他直言，“我圆了一个梦，这部新京戏，处处是继承，也处处是反叛。”
反叛不是背叛，背叛是脱离原有的轨道，打碎原有的理念，重开张另起炉灶。反叛则不同，首先需要继承传统，但又不拘泥于传统的束缚，而是要在传统的老根上，长出新的枝叶，开出新的花朵。从另一个角度来说，反叛就是创新。
京剧的前身是徽剧。清乾隆年间，四大徽班进京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，才最终形成了京剧。从这一发展过程可以看出，如果没有反叛，就没有京剧。
反叛是为了适应观众的需要。无论京剧，还是其他传统艺术，都必须适应观众的变化，否则就陷入了自我娱乐泥淖，最终只会剩下一片狭小的天地。作为戏剧门类，话剧仍有市场，京剧也不应没落。正如郭宝昌所言，“京剧眼下最大的软肋是缺乏现代意识”。没有现代意识，就难以广泛的走进现代观众。郭宝昌说，“新《大宅门》是一部有现代意识的京剧，是现代观众想要看到的京剧的样子”，因此必须反叛，适合现代的观众。
看过《大宅门》的人都知道，其中有浓浓的京剧味道。但倘若按照传统的京剧来看，又会发现有许多反叛，剧中的人物打破了京剧本来的行当，比如“白景琦”，根据剧情的需要，有武生的做，老生的唱念，还有小生的技法。这显然又不是原原本本的传统京剧。而在京剧《大宅门》中，这样的反叛更是渗透在每一个角色，每一场戏，甚至渗透在乐队的组成、龙套的作用上。
京剧版《大宅门》很快就要上演了，值得期待的是，这样的反叛，或为京剧的再次凤凰涅槃开启一条探索之路。
