在写这篇观后感前，我觉得先要对这出戏的表演的前提（不知道这样说可合适）有个了解。在“聊戏帖”里预告的这次播出，文字里有“挑战赛”的字样，这就意味着这场表演，也是北京京剧院青年演员表演技艺的一场比拼。所以，在看他们演出的时候，除了体会这些青年演员对自己所饰的人物的感悟外，同时便是要看他们的表演技艺的展示了。而这个展示，或许会超出以往演出的水平，也有可能达不到以往演出的水平。也就是说要看他们的临场发挥。
没有看到《空中剧院论坛》里比较详细的录制这次“挑战赛”剧目的文字。但是从已经播出的《白蛇传》和这次的《四郎探母》来看，已经感受到，北京京剧院的青年演员，在继承和传承的同时，还以自己的努力和对京剧艺术的不懈追求，正在不断地发扬光大和完善传统京剧表演艺术，使传统京剧表演艺术更趋于完美。
先说一说看播出的总体感觉。以为，几位青年主演，通过自己对人物的理解，比较好的演出了人物的状态。三位四郎、三位铁镜公主、两位萧太后，可以说是“各司其职”“恪尽职守”的。所谓“其职”，就是在该自己表演的时候，努力地演好“这一段”；而“职守”，就是在“这一段”里，把自己演的人物让他（她）能够鲜活咯。另外，剧本的整理，觉得，虽然把四郎见妻一折作了技术压缩，但还是让观众感受到四郎对发妻的情意所在，戏的过渡，比较流畅，前因后果，交代的明白，从“见妻”到“见完妻”后匆匆回到老娘处，妻追出，既有一种难舍难分的夫妻情怀，似乎也更突出了“见母”的主题。感到，这次处理，比《白蛇传》的顺畅了。
四郎：
实事求是讲，三个四郎，我对张凯的表演是寄予了很大的期盼，无奈是“水恋花而花不恋水”，他的表演没有使我满足。曾经以为是他表演的长处的地方，比如唱、比如人物表情的表达，在这次播出的表演里多没有得到很好的发挥。尤其是在《坐宫》的前面部分，念白及【西皮慢板】唱段里，演的不抓人，表情僵硬、身段呆板、眼神游离、音色干涩。（对不起，张凯，请不要和我这棒槌计较）。不过，到了后面，张凯的表演在白金的配合下，慢慢地松弛了下来渐渐地有了起色。
相对而言，王宁和马博通的四郎表演，很有一些青春的活力。表演得比较轻松，人物感比较明显。比如王宁表演的在宫门外等待公主和出关，比如马博通表演的“见娘”等，在程式的表演里，都有较好的发挥。不过，他们的表演，也不同程度的表现出一种不稳定的“冲”，如马博通在“摔发”时的髯口显得凌乱，如王宁的台步的不稳。另外，不知各位戏迷老师有没有注意到在“进营”“吊毛”时，王宁手里的鞭子没有看见扔出来。
铁镜公主：
三位公主，以为，白金和张茜的表演比较符合我的观戏的习惯，而从白金和张茜的表演状态来看，稍稍的，我对张茜的表演又更喜欢了一点。其实，王茜的表演也值得画圈点赞的，因为她把铁镜公主的活泼劲在表演里作了很好的诠释，可是，公主“上银安”是去“盗令”的，因此，这一时段里的铁镜公主，除了要表演出“可爱”、“活泼”外，似乎还应该有点“心事重重”的神色的。可能是我眼拙，没有看到王茜表演出来。还有就是，在公主“掐”阿哥的时候，如果有个情感过渡，即，稍微的犹豫一下，因为怀里的孩子是你的心肝宝贝，要有点下不去手的犹豫，然后，再掐下去，这样的话，戏活了，角色手里的道具也活了。
先说说为什么喜欢张茜的表演要比白金的多一点点的理由。张茜的戏份不多，唱腔也基本上是【散板】和【摇板】，然而，她的唱特色分明，让人听着耳顺舒畅；对于角色在这场戏的表现，张茜也有她自己独特的理解。她用眼神和表情以及比较收敛的身段来表达此时此刻铁镜公主的心情——这个在她的出场时就可以感受到——稍快的台步和慌张的神色，这样，人物就融进了剧情；而在往下的表演里，我们可以感受到她的表情和眼神与四郎的表演配合的比较好，达到了渲染舞台气氛的作用。还有，个人觉得，在最后的逗额娘开心的表演上，张茜做得也比较有身份。
好，现在再回过头来说白金的表演。说白金的表演，就要夹带着我对《坐宫》这折戏情节的理解。因而我就把她放到了后面来说。也许这样的说辞，会让您贻笑大方。所以，这里，俺善意的提醒，在看这段文字时，千万捂住了嘴，以防笑掉您的大牙。
言归正传。《坐宫》这折戏看了好几回了，每一次看对公主的“四猜”会因演员的表演不同而生出不同的感受来。比如，这一次，可以看到当公主要开始猜四郎的心事时的神态是信心满满的。想此刻公主一定是怀着“母后的国家大事我都能猜个七八不离九，和你木易做了十五年的夫妻，你那点心思还能瞒得住我。哼哼。”因而是带着轻松愉快的表情，反观四郎就要有点强颜欢笑的状态。这一点，张凯没有配合好。
各位老师您是否意识到，想当初老先生所以要这样编，那是在为后面四郎说出真相后铁镜公主大吃一惊再勃然大怒埋下的一笔。
看“四猜”的表演，除了欣赏演员用有限的身段（因为是坐着的）表现出“四猜”相应的内容外，当然包括演唱的。似乎还可以去体会演员用表情和眼神表达公主“四猜”时的内心。感到，白金做的“四猜”的表演便有了一些这样的舞台效果。这里我有个建议，就是在公主“第一猜”没猜中时，演员是不是可以有一点信心受挫的表演。还有就是在猜“第二”“第三”“第四”时，中间夹了个“哦哦是了”的念白。在表演时，白金是念完了再在表演想“猜的内容”，觉得这样的安排不妥，从舞台呈现来看，此刻，“铁镜公主好像已经知道了是什么，却还在想”，“知道了就说呗”。是不是？
这回白金在表演铁镜公主知道木易身份真相后的表现，我很喜欢。她在四郎道出“非也”以后没有马上接，而是略作停顿，再垫了个“啊”字，然后再往下演。我觉得这样处理，合人物之情、合剧情之理、更容易使观众接受。而以往看过这一节的表演，公主接戏多太快了，缺少了一点人物情感的过渡。说真的，这回《坐宫》给我感受最深的是，是在后面的【快板】时，除了对唱接的比较好，白金的各种表情和眼神的配合，增强了戏的观赏性。
该说萧太后了。
客观地讲，两个太后的表演，就以人物状态而言，胡文阁的比周美慧要突出。当然，这只是我个人的感觉。理由：周慧梅的“摆驾”，念得偏软，没有气势，那一声“摆驾”差点给了我是一个杨贵妃式的太后感觉。虽然演唱有味有流派特色，但一些身段做得少了一点太后的身份，目光里少了一点犀利的色彩。这场戏里的太后下场，认为台步走软了。
对了，这次表演还值得一说的是小生和老旦的表演。在观赏过程中，可以感受到两位演员是铆足了劲在展示他们的表演技能。只是觉得小生演唱时用力有点大，以至于到唱段的后面有了“气不均”的感觉了；而老旦的表演，如果在人物形体上及演唱时苍劲再给一点，人物形象就更生动了。
呵呵，纯粹的一篇班门弄斧之作......
