梅兰芳生前曾说过：《生死恨》由于受当时历史条件的限制“始终不是一个很理想的范本”，李端环同志亲自改编剧本，经过十多次精益求精，改动、加工、排演，在五届京剧艺术节上由赵秀君演出（2008年），由原来的16场改成6场；由4个小时改成2小时20分。虽然时间缩短了，但删去“掳掠为奴“一场，削弱了被侵略、无国那有家这一主题，这是成功改编后留下又一遗憾，所以改变后仍旧不能成为“范本”，还需继续改编。
这次赵秀君演出动作优美，唱腔圆润动听，人物感情丰满，张克演的也很好，值得一提的是京胡包托的很好，使张克、赵秀君音色更美。
成功中仍需要考虑不足之处，现提几点不足供参考：
1，古时讲男女有別，绝不许女方手接触男方身体的！当寻访者下跪拜见时，韩玉娘不应用手扶他起来。
2，水袖动作分抖、绕、卷、旋、涮等十四个动作，是用来表示人物喜、惊、疯、激愤、等情绪的，因此也称水袖为情绪动作，一般都是快速反映！空中表演。赵秀君有一处水袖表演则手向下慢速绕卷，（见图），像小孩在玩耍，被坏了情感！其它水袖虽然做出了动作，但情绪欠佳，以后还得多练水袖功！
3，“南逃”这一场，出场就急走，体现一路苦奔，后就停下唱，是一大段较长时间感情唱，唱的又慢，唱完又急走并表演路途艰险。唱和走两层皮、不配套。建议“南逃”应重在表演，唱应配合表演，和“走”无关的感情唱可以放在认干娘时唱。
4，“南逃”这一场，为了表述苦奔的艰险，要做旦角跌坐，跪走等动作，赵秀君不少动作做前都有一停顿，这一停顿就破坏了情感，使人感觉在做作，不真实，（这不是技巧表演）。当然这些动作做前应有个准备时间，但，这准备不是在舞台上，而是在舞台下！
5，我对比了08年演出，和08年比进步不大。一出新编戏要不断磨合提高啊！
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来，祝赵秀君更上一层楼。几幅截图在回复中发。
