《瑞蚨祥》是一出好戏，在众多新编历史故事剧中，值得称道，应该成为山东京剧院的保留剧目。
我称其好，一是主旨立意好。在封建社会的旧中国，民族工商业的发展是十分艰难的。而瑞蚨祥“经道义、营民生”,“顾国谋利”，孟洛川的创新、坚守、宽容，均为中华民族传统道德文化中的内核，这与现今倡导的社会主义核心价值观中的“爱国、敬业、诚信、友善、和谐”是一脉相承的。源远流长的中华文化，积淀着民族最深沉的精神追求，蕴含着最根本的精神基因，代表着独特的精神标识，并显示着人类文明发展的精神高度。灿若群星的仁人志士，可歌可泣的奋斗经历，值得大书一笔。冷观现今之工商业，少数败类在干着无道义、损民生阴同业之丑事，在法之外，更应有德之教化，更应挖掘民族工商业铮铮铁骨之斗士，情系民生之先贤，重情重义之儒者，重现民族精神瑰宝。
其二是故事讲得好。身边事、身边人、身边店铺，本土化的题材，却也是响遍中国以至影响世界的奋斗经历，励志故事，将其搬上京剧舞台自然是好事，更是难事。近代工商业题材，真人真事真实经历，用戏说的方式自然不妥，平铺直叙，循规蹈矩地展示老字号的发展也不妥。好在该剧抓住了晚清民族危难之时，孟洛川经历的北京连锁店被焚，山东棉花受灾，艾隆标、耿宝坤发难等关键点，设置尖锐的戏剧冲突，环环相扣，一波未平又起一波，将观众紧紧吸引住，睁大眼，看风口浪尖上的孟洛川如何应对。当第六场演至山东、上海等地棉服来到时，一句“齐了”，台上欢欣鼓舞，台下掌声雷动，这里没有唱腔，没有武技，戏迷是入戏了，他们松了一口气，他们为洛川松了一口气，为瑞蚨祥不屈不挠的奋斗精神和创新举措鼓掌，为即将被绑杀的孟家人摆脱困境叫好。能够撩动人心的好故事使剧目有了成功的坚实基础。
其三是唱腔设计好。唱念做打舞，听唱腔够不够味儿，是戏迷第一需要。这出戏唱腔多，而且受听，生净旦的十几段主要唱腔，均得到观众的喝彩，而且不单是一段唱收尾时的鼓励性掌声，而是听着过瘾了马上起好。洛川头次亮相的“离京畿匆匆行赶回济南”就得了一个磁实的碰头好，他与艾中庆的对唱以生净对啃的方式也引来彩声。隆标在父灵前的一段唱裘味儿十足，“你错把自己当主人”听得过瘾，几句唱获两回掌声。第三场洛川“一片雄心化灰烟”的拖腔让人叫绝，隐约地听到他痛心的呼号，也能听出唐（韵笙）派的余音缭绕的精华。接下来的九个“难”字和“大火烧红上海滩”的最终决断，均以老生唱腔中的华彩乐段来表现，台下怎能不击掌。一言代之洛川的唱段我都喜欢听。
老旦的唱腔不可不点赞，第四场“是汉子跌倒千次站起来”，罕见地让老旦伴着唢呐唱，戏迷一愣后马上有反应，掌声响起来。结尾时“儿高兴，娘欢畅，儿愁闷，娘悲伤”，又唱得柔情满腹，让人湿了眼眶。生旦对唱、二重唱、生旦净对唱、三重唱，亦为创新亦不框外，符合剧情，也契合新编历史剧的风格。隆标，玉蜓也有好听的唱段，但还是希望如“何必苦苦问前朝”，“远山如屏日色暗”，“青山在水长流”等唱腔更多一点。张国辉，刘栋唱功均很棒，如能在第六场隆标醒悟后加一段唱最好，不一定非要唱汉调二黄，而后再“相依相存”。丑角的唱结尾时我听出了山东柳琴的腔，挺自然也有趣。伴唱处理的不错，唱得柔情似水，很是动听，起唱也恰到好处，但最后“倾情一抱”时也可以试试不用高腔，因为台上三个人物已进入感情高潮，伴唱柔一点也是个对比，是个衬托。
看过不少新编历史剧，有些唱腔实在不能恭维，听来怪味儿，离京剧较远，而《瑞》剧可贵的是仍采用京剧本体的唱，从剧情、人物出发来设计，契合演员特点，让人听着舒服，有所回味，如果多听几回，估计就有人能学唱了。这是很值得赞许之处。
其四是创新尝试好。表现近代工商业题材不似传统老戏那般，既要有创新，又不能一个跟头翻出十万八千里，这出戏掌握了创新的度，看着很舒服。开场表现伙计们劳作的织布，扯布场景，以舞、翻等技巧，将绸带演变为布匹的方式亦是很恰当，开场不温。第四场的一把椅子将很不易表现的二人争执演得别开生面。一桌一椅乃京剧常用传统道具，但《三岔口》中只一桌，《挡马》中只一椅，均表现误会中的打斗，这一场的一椅让当时对立的双方围着它争、抢、转、踏，京剧的身段，铿锵的念白辅以剧情，使这段戏不枯燥，有看点。本来争论戏是话剧、影视的特长，京剧搬过来这样处理是神来一笔。
配器不只是陪衬，也可介入剧情。第四场洛川无奈说让官府来查封吧，一段行弦间接地表达了山雨欲来风满楼的气氛。第五场与第六场之间的间奏更为精彩，渲染的目的达到了，戏迷听觉也满足了。此外，板胡的适时奏响，山东、上海方言的适当运用，也是个展示地方色彩的点缀，分寸合适。
其五，舞台效果好。以瑞蚨祥牌匾为主，屏风门的移动变换空间，门柱体现类似象棋棋局的写意性手法等，在舞台上既简洁又有新意。灯光的运用贴紧剧情，紧跟人物，第五场洛川、玉蜓谈青蚨、叙爱意时，二人携手而舞，造型很美，一束红光照耀，舞台生辉。
好，列了五方面，挂一漏万，但好戏需要多磨，在唱词特别是念白上还应更讲求一些，美文一些，尽量不用现代语，玉蜓的唱腔还可以更动听一点，刘栋有这个功底。第三场上海舞会的情景还可以再商榷一下是否更符合当时的场景。
山东院在当年十几出现代戏中占了两席，有深厚底蕴，刘建杰、刘栋、吴雪靖、张国辉的实力相当好，此次只带一出戏来京，也是有胆识的举措，让京城戏迷加深了对山东院与诸位好演员的认识，郑少华院长来任配角并不上戏单演员介绍和单幅的剧照，也为高风亮节之举。愿山东省京剧院常来北京，把好戏献与首都戏迷，也愿《瑞蚨祥》千锤百炼成精品，向世人传播中国好故事，让民族精神瑰宝代代相传。
