最近几天在回味《二进宫》，把手头的三个版本都反复听了看了，发现不同的演员，演同一出戏，那感觉完全是不同的。也许这正是京剧的魅力，剧情没变，舞台没变，乐器不变，但是观众的感觉永远是不一样的！
我看的是耿其昌、李维康、邓沐玮一版，于魁智、李胜素、孟广禄一版，王珮瑜、史依弘、安平一版。首先向大家坦白，我对花脸不了解，觉得邓、孟、安三人都挺卖力的，不太能看出区别看，我感觉就是摇头的姿势和幅度不一样。（大伙儿多包涵吧，我就瞎说的。）
关于“杨波”，我认为耿老师那版最完美！
王珮瑜的《搜孤救孤》《文昭关》都听不出雌音来，但是她的杨波，那声音里头总带了些清亮和通脆，她自己有意识想往下压，但是光有些哑的感觉，没有厚重。就像一张脆生生的纸，在风中，很容易就被吹破的样子，我觉得不太符合杨波的人物形象。
于老板的杨波，声音上自然没得说，我也不敢乱点评，台词太短了，好偷懒，从“战战兢兢启奏皇娘”，直接就到了“臣昨晚写下了辞王本章”，中间大段大段要归隐的词儿都跳过去了。
耿老师的杨波，首先从唱词上，完全没有偷工减料，“臣愿学严子陵垂钓矶上”连着几个“愿学”，然后是“春夏秋冬”四句，然后是“琴棋书画”四句，这一串下来，行云流水，听得我浑身舒畅啊！当然，人家的嗓子也是没得说啊，既亮堂又宽厚。（前几天，我跳槽去面试，候考时特别紧张，满脑子都是耿老师的杨波“春来桃李齐开放”，特别想找个没人地方自己哼几句。）
关于“李艳妃”，我觉得这三版各有特色，特色还特别鲜明，但是没有我认为最完美的。
李维康老师，唱的肯定没问题，可能是化妆和脸型的问题，总觉得她带了些喜气。李艳妃这时应该是愁容满面的，李老师的表情太含蓄了，没把焦急愁苦现出来，致使看起来像带着满脸笑容一样。而且，穿的是黄帔，又不是上朝，都被锁在宫里，不用这么正式啊。
李胜素的李艳妃，那种太后的气势很足，从头到尾都是端着的，包括求杨波和徐彦召，那也没有减灭丝毫的威风。可是问题就在这了，你都要跪求了，还是一脸严肃、盛气，也没有个求人的样子啊！
史依弘的李艳妃，在表情上略有变化，哀求、利诱时都是不一样的。但是我总觉得少了点什么，没法让我觉得特完美。
我在这里抛砖引玉，想请见多识广的老朋友们，给我推荐一版你们认为完美的李艳妃。谢谢啦！
