阳历三月，东西两院分别设场，一则青年艺员打擂，一则“致春天”名家新角汇演。国京展演业已办过两届，不外大戏、折子和演唱会三类，戏目则旧戏、新编及现代戏，所谓其“三并举”耳。网阅预告，东院青年新人层出，竟有少见于台上而初挑大梁，西院则院下三团各以团长为领，名家新秀，各有展现。或谓国京本部属院团，藩篱较多，而近岁乃以“致春天”为题，不少新角登台，亦有发展，三家团属主演均有提携，且看发展。予曾赏观一四、一五两届，皆成名成家者，更借院庆际得观某教授，一览叫座魔力。今届则选探母旧戏，乃二团阵容，该团为程派李团引领，展演其师新剧一并旧戏玉堂春一。网知近又得小生江君为团副，盖可佐配对儿戏。团中小刘学梅派，国戏出身，入团后学，杜（近芳）女士新徒，去岁曾听《洛神》一曲，雏梅新声，尚在规矩。今场见其公主，形象明艳，唱念爽利，印象不恶，坐宫场唱首句导板，略有不足，回令场火候轻些，庄重有余，懈不下来。论其毕竟年轻艺员，有待台上历练，尚少些主角光彩。
探母本熟识旧戏，诸团不拘年节时令，抑或素日常场，总不少此出，料诸行皆有表现。近年流行一角分饰，或派几个四郎，分扮公主，甚至萧后亦有前后，虽于戏折，却能拴角。今场则以老生、旦角一人到底，反成典型，虽曰全出，却是免去“见妻”之节本，盖滥觞于国京。老生派本团主演黄君，坐宫至回令，总是老生正戏，服蟒箭衣，唱念翻仆，吃累不小。黄某本供职多年，成熟艺角，艺事不离余杨，曾受教于学杨老宿，后在团拜老教员尹师，予初识君面尚在某新编大戏，亦在小团贴站太平、问樵闹府等，新拜师后又与邓、魏二君汇报龙凤阁。予聆其嗓音，稍显略左，音色略单，白口尺寸嫌滞，料固学杨派，食而未化。探母本熟戏，上座也还不少，予高坐三楼，楼座看客不少，多有掌声鼓励。
头场坐宫，黄君扮四郎，纱帽套翅，翎子狐尾，红蟒玉带，座中看客极鼓励，出场坐定，引子场诗，竟皆有掌声，盖有艺员抖功要菜。念罢直接叫板起唱，此亦为修编之处。“杨延辉坐宫苑”，一段慢板，转二六时，起身立于前台，唱至叫散。旦角小刘帘内叫板，旗装妆扮出场，亦有掌声鼓励。视艺员形象明艳，唱念爽利，九龙口“芍药开”摇板，见驸马念京白，印象不恶，搭座向前，旦角“四猜”，首句导板，不算圆满，后接慢板，“将你怠慢”、“冷落少欢”等句低走落腔，可称干净，“另想别弹”，夹以冷脸含嗔，俱有交代。老生接话，二人退坐后场，老生“非也”，旦角翻脸，尺寸略紧，嗓音略高，“要你的脑袋”。老生撩蟒，抖功，气椅，接小导板“泪流满面”，又有掌声。海笛一响，小孩撒尿，老生接快板，此处则卖琴师功法，座中有好。老生与旦角对唱，尚在从容，个别做派，见之稍怪：待唱至“我本是杨”，倾身一顿，身上过大。旦角一拦，双望门，归中，老生哭头，再唱“匹配良缘”。公主“呀啊”，叫起“凤点头”，聆其“听他言”首三字，四声摆好，可着眼处。旦角至盟誓处，先与老生逗哏几句，才跪地唱流水至“消息半点”叫散，接唱“尸不周全”中“不”字，唱得弹润，自有学杜风格，可着眼处。后面与生对唱，尚属从容，盖就生角音调，互有迁就。旦角下场前，唱至“你在后宫乔改扮”，使一高腔，接“你好出关”，下场几步，略显平淡。老生先于小边前台，躬身一礼，翎尾垂地，起身趋至大边，一望，撩蟒迈步，归中转身，全在急急风里，开口唱快板，“叫小番”完成，投袖奔下场门，转身，唱末句“爷好出关”。
盗令一场，乃由另一旦角，则为学尚派青年去萧后。论其萧银宗本正旦角色，盗令场以一段慢板，示女主临朝，按文载旧时艺人甚至仿前朝人样，自是一番放份。今人多学尚氏（小云）于解放后示范演出录音。近年尚家后人并本派弟子不少发力，广弘尚法，竟成显学，尚家三代子弟标立典型，时有示范，探母萧后，亦不可少。今场本团查君，即尚（慧敏）女士传人，自外入国京，又在流派班级学习，能贴大戏。予视尚氏唱念占甜亮刚性，又有武技，后人难堪占全，今角更为难寻。本少视查某角色，偶有聆闻，总觉其唱不算突出，自难比其祖师刚劲。今场见其萧后，出场慢板，“早把命丧”、“扶哀家”几处拖腔使腔，尚有所得，“忙挂点”有闪板巧腔，也有展示，叫散一句唱词有误，末句“阅兵书看何人来把驾参”，歌来颇有声色。待公主上来见礼，对唱几句摇板，“我儿不比”几句，仍有本派风格。小刘公主，换大红旗蟒，旗头红凤，双垂流苏，抱喜神上来，卖两个蹲儿安，待至赚得令箭，唱毕末句，令箭轻耍，嫣然一笑下场。萧后下殿，末句“奴才心安”，卖一本派大腔，唱毕凝神一望，甫才转身，脚步近老生法，稳步下场。
交令一场，老生戴风帽，箭衣马褂，挎宝剑，上来山膀亮住，唱快板，唱将身来在宫门等，等等等等候了公主还好奔阳关，几个等字叠唱。公主上来，令背身后，调笑几句，待亮出令箭，老生又有惊乍，再趋步向前夺过，此处身上似可商榷。鞑子带马，老生拉山膀，接鞭上马，涮脚步，唱“泪汪汪哭出来雁门关”，身上抖动，抱鞭一亮。公主再唱几句散的下去。过关一场，二位国舅，皆作清装，带鞑兵上，大国舅张嘴，嗓音不开，二国舅顺势低唱，装学言派软腔。此国舅为徐氏丑角，此角确有本领，而于台多有“聪明”处，也合丑角作用，幸而本场算为收敛。老生上来，验明令箭，出关唱摇板“叮嘱”一番，“休放他过关”。丑角唱下，二国舅歪唱梆子腔，算作一笑。
后面巡营场，上小生宗保，则卖一段娃娃调。小生江某，近调入本团，叶派传人，忆及其青年时自南方入京，亦有本领傍身，今则成熟艺角，佐为良配，亦属堪任。今见其扮少年宗保，戴紫金冠，簪翎子，箭衣马褂，持鞭唱上，叫起板来，唱“杨宗保在马上”，“上”字使学叶巧腔，逛马鞭、掏翎子、栽腿亮住，再接娃娃调慢板，歌来从容，而唱中“萧天佐”句，用“天门大阵”，至叫散“銮铃震”垫字翻起，却不过火，后面换玉兰纹湖色褶子，唱念也可严整，求疵一句则为过于老成，不似少年将军，老生上来，与鞑子走半个圆场，唱快板，归中，唱至“见娘亲”，三加马，以中年身份，则能马鞭不扔，横剑吊毛，起范不低，却是可赞处。
下来见弟见娘。六郎导板原板唱上，出场竟也给一“丝边”，却是里子角色，一段唱工，嗓音发紧。宗保带宝剑令箭进帐，元帅吩咐升帐，小生传令，念句不堕。场上重拉二道幕，再启白龙套站好，稍显戏折。老生再拿剑出来，念对儿转身，归大座儿。小校押四郎出，头上甩发，身上去马褂，露红龙箭。此处首句“大吼一声”即用大腔，后两老生对啃快板，难为二位老生。转场见娘，老旦唱上。六郎怀抱宝剑，引上四郎。待六郎报四哥回来了，老旦起势做戏，待与老生见面，二角俱以颤抖作态，仿佛话剧腔调，有脱旧戏风骨。老生一跪，老旦唱“一见娇儿”，导板唱完，即教老生起身，不复长跪，为艺员省力。老旦再起叫头，老生仍作以泪掩面态，老旦再接“点点珠泪洒下来”，唱至“今不在”哭头，老生近前，二人一搀，“我的儿哇”。老生起“老娘亲请上”，放马蹄袖，请安，跪地，三叩首，甩发起落，再请安，一哭，接二六，唱工却也不病，止着箭衣时，伸手前指之身上，使得小气，不够舒展。演为节本，待一家见过，乃以老旦“一家团圆心畅快”为上句，武场起更鼓，老生接下句，类用原四夫人句，“再与母亲说开怀”，自禀要回转北国，老旦以“忠孝当先”对，老生以妻室孩儿性命一哭，直接哭堂，众唱哭头，四郎唱回北塞，众人一拦，老生当中一亮，八姐九妹架胳膊，六郎捧腿，此势亦属可着眼处。老生唱反西皮散板，几个“舍不得”，国京此处调度，已少左前角四夫人，而让老旦唱后，于小边移至后场，独自拭泪，有些散神。待老生狠心别家，六郎跟出交宝剑令箭，老生接宝剑，抱拳单腿一亮，下。老旦再唱下。予视国京几位青年老旦唱见娘，感情颇为投入，种种作态，却不及旧戏一般老旦歌喉倾出，更为解气，盖今人唱戏有“功不够，表演凑”妙诀。
过场被擒，两位国舅带兵上，老生打马上，下来“接嘴巴”，再次被擒。末场回令，急急风，萧后带朝官上，念“撒出鹰鹞去，捉拿燕子归”。押上木易，老生唱上，见太后，“若问孩儿的名和姓，儿本是杨…”，涮甩发，使一屁股座子，再涮，一坐。起来唱“眼望后宫高声叫”哭头。二丑角以手势比划，予也多看探母，今场立小边之二国舅手势最为到位，尤以比划公主旗头，较为妥贴。老生出来坐大边台口，二国舅引出公主，鼓楗子几声，旦角登台，换玫红色滚边旗袍，怀抱喜神。此场唱工不重，流水上来，见太后讲情，唱散的，后接快板，老生照例有句“丈母娘哇”，算为一哏。下殿与二位国舅定计，拿宝剑一耍一闹，方才赦了驸马。此处则看白口、做表，贵在能端能懈，台上火候，予视小青年尚欠圆熟，亦有可免。末了赔礼，卖三个蹲儿安，仗在年轻，求疵为前两番白口与末次含笑求情，稍显一道汤耳。终是太后一笑，众明公一笑，准备散戏。老生换回蟒服，唱上，与旦角互相赔礼，夫妻双双银安进，多谢太后不斩恩。太后传令一支，把守北天门。老生接令箭，起来，拉旦角小推磨，亮住，吹唢呐散戏。
节目单：
《四郎探母》
杨延辉———黄炳强
铁镜公主———刘琪
杨宗保———江其虎
萧太后———查思娜
佘太君———毕小洋
杨延昭———马磊
大国舅———金星
二国舅———徐孟珂
鼓师：李中华、谢光荣
琴师：赵建华、王继辉
