说到余叔岩的演唱特色，除了“立音”之外，还有一点就是“擞音”的运用，也为戏迷所乐道。下面就来探讨一下余叔岩的“擞音”。
京剧老生演唱时用“擞音”还是比较多的，但是余叔岩被公认是善于运用“擞音”来装饰点染唱腔的，唱“擞音”最好的。余叔岩唱“擞音”时，需要下颌部略微用力，为的是让声音更有力，更有节奏感，顿挫有致，抑扬动听。发出“擞音”时，嘴是不能张大的，嘴张大了发出的声音味道就变了。
余叔岩的“十八张半”唱片中，很多唱段里都运用了“擞音”。例如《法场换子》的“恨薛刚小奴才不如禽兽”一段。在前两句“恨薛刚小奴才不如禽兽，吃醉了酒全不顾满面含羞”中，“擞音”用得就比较多，特色比较鲜明。
这里再多说一点，关于《法场换子》的“恨薛刚小奴才不如禽兽”一段，除了余叔岩的之外，现在还有一个李少春的版本，也比较流行。两者大同小异。从唱词上来看，李少春有些词改得更为合理。从唱腔上来看，李少春的绵软，余叔岩的听上去更有劲。
关于余叔岩的“擞音”，我听下来之后，觉得其中还有点趣事，说一说。余叔岩被公认是唱“擞音”最好的，要学他的人也就很多了，但也有一些过的。
喜欢老生行当的戏迷，估计会听所过这样的形容，谭富英是用腮帮子在唱。谭富英是“四大须生”之一，余叔岩的弟子。在跟余叔岩学戏时，少不了要学余的发音方法，要学一些余的唱段，这其中固然也少不了学“擞音”。唱“擞音”时，就要用到下颌，下颌离腮帮子也不“远”了，再加上谭富英结合自己的演唱特点，于是无意中就给一些戏迷的感觉，谭富英是用腮帮子在唱。
还有一位著名的京剧演员关正明，就是关栋天的父亲，也是宗余的，在演唱上有自己的特点。关正明的演唱都还有一个特点，就是面部的动作很大，尤其是下颌部分动的幅度很大。我以为，这也是过分学余叔岩“擞音”，久而久之形成的结果。
如果说谭富英是用腮帮子在唱，那么关正明就是用下巴在唱，如果看过关栋天的演唱，细看，会发现也有这一痕迹。
上面所说一点，其实后面的演员都是在继承和借鉴了前辈的基础上，结合自己的条件，形成了自己的特点。演员在演唱中有些变化很正常的，至于至于变化后的好坏，或是演员成就的高低，则是自身条件和对京剧理解的结合。有的为观众认可，有的则不被认可。余叔岩的“擞音”，就是继承和借鉴了前辈的基础上，结合自己的条件，形成了自己的特点。
