演戏不能没有老生，但现在老生演员很缺，而且青年演员更缺。从这次擂台赛上就可以看出，仅有张建峰、杜喆、杨少鹏等三人。培养一个老生演员比其他的行当难度要大，因为存在一个倒仓的问题。于是舞台上出现了一些女老生，记得前几年举还办过女老生唱余派的演唱会。现在一些女老生唱余派，这给人一个误解，似乎余派就是由女老生来继承，这样就大错特错了。
我以为，衡量京剧唱的好不好，主要是从两个方面来看。一个是准度，一个是力度。准度只是初级水平，力度则是高级水平。
所谓“准度”，就是在京剧演唱的规范上，如板眼等。这方面一般女老生做得到，甚至可能比男老生做得好。
所谓“力度”，就是劲头上。京剧只有唱出劲头，才有味道，才好听。由于生理的原因，女老生不可能到达男老生力度。也就很难唱出“劲头”。
说道余派的“劲头”，这里先探讨一个问题，关于余派的发声问题。现在演唱会比较多，演唱会基本上是清唱，清唱是口型就看得比较清楚了。现在一些号称唱余派的，不论男演员还是女演员，都张大嘴来唱。张大嘴来唱余派这就有了一个问题。这时不出余派的那个劲头。只有含着的口型才能唱出味道来，一般来说只有唱的功力不够时才需要张大嘴唱。而张大嘴唱就出现问题了。
张大嘴唱出来的声音是散的。虽然可以发出现对比较大的声音，但是这种声音不具备穿透力，也就没有京剧所特有“劲头”。
张大嘴唱出来的声音是直着出来的，声音太直白，就想唱歌。而戏唱出来要有味道，声音就不能从嘴里直着出来，直着出来就没有那些鼻腔共鸣，或是脑腔共鸣等等，更不会有“云遮月”。在演唱上，女老生和男老生是无法相比的。
京剧发展需要从两个方面来看，一个是艺术上，一个是市场上。
先说市场上，女老生有一定的市场。因为市场需要多样性，女老生的出现，有新奇感，给戏迷带来了更多的选择。
从艺术上来说，唱练做打，女老生很难达到男老生的高度，即使是再好女老生，和男老生比也会有一定的距离。
女老生过多，从另一个方面也说明京剧的状况堪忧。
