5月24日，周六，《空中剧院》播出了由常秋月主演的京剧《红楼二尤》。
记忆里，在《空中剧院》中看过的表演，象昨晚播出的《红楼二尤》如此“热闹”的，似乎还没有。虽然在观赏过程中有一种隐隐的“过”的感觉，但还是挺享受这样的表演。孙震老师在昨晚播出的《红楼二尤》的舞台上，是倾其表演才能之最了。
荀派表演特色当以“身段表情婀娜娇媚、唱腔秀俏柔婉”为先。但是，如果单为突出特色而表演，那么，流派艺术的感染力就会在无形中受到影响，甚至还会减弱。特别是有明显的特征的一些流派表演。
常秋月没有如此。可能这也是为什么她的表演会受到众多戏迷观众喜欢的原因吧。可以感受到，常秋月在尤三姐的表演中，把握住了这个人物的年龄、性格特点的，然后，再充分利用先生的表演手法，来塑造尤三姐这个人物。
这主要体现在尤三姐的身段和念白的语气上。比如，对柳湘莲的好感的表现的那种神态和语气；比如，得知尤二姐要嫁给贾琏时的不满情绪的表现及阻止时的念白；等等。自然，念白的光彩处是在“喝酒”时对贾珍、贾琏的怒斥了。人物情绪的宣泄和表演技巧的展现，有了比较好的结合。
唱腔方面，常秋月也没刻意的来彰显“荀味”，只是在一些字音的轻重、节奏的快慢上不露声色的把荀先生唱腔里的一些技巧，作了呈现，让人有一种“在寻觅中的回味”感觉。除了出场时的【西皮】唱段外，在【四平调】“替人家守门户百无聊赖”里，包括后面部分的尤二姐的【四平调】“风凄月冷人憔悴”和【反二黄】，这种“在寻觅中的回味”感觉特别明显。
然而，在享受常秋月的表演时，似乎还有一种未尽之意。不知道这是不是眼睛部分的妆面太厚之故，人物的眼神的表达有点淡。以为，尤三姐的眼神的表达很重要。尤以在把贾珍、贾琏赶出以后，眼神的表演，是最能够表达此时此刻尤三姐的心情的。但是，这一节精彩的表演没有在舞台上看到。只看到尤三姐在把贾珍、贾琏赶出后，马上就“掩面而泣”了，情绪的转化少了一点铺垫。
说了常秋月的尤三姐，那她的尤二姐也得“顺带”一下不是。尽管后面部分尤二姐的戏时间不长，但对演员来说，要从上一个人物的情绪里转入到下一个人物的情绪中，要在舞台上表现出两个截然不同的人物来，而且还要恰如其分，也非易事。从整个人物状态的展现上看，以为，尤二姐的表演比尤三姐要自然、流畅一些，尤以表情显示出的人物内心为是。
另外，觉得王熙凤服装打扮用旗装，有点扎眼了。不知道这有没有出处的？还有就是王熙凤的念白语气及表情，感觉到无论是言语还是身段，已经快接近影视表演了。
在“访谈”里听到，这出《红楼二尤》是在原有的剧本基础上加工改编的。于是，便产生了想看一回“只加工”未“改编”的《红楼二尤》了。
呵呵，一篇乱弹之谈......
