由山西省京剧院原创的大型新编京剧历史剧《紫袍记》，即将于6月4日、7-8日分别在深圳保利剧院和深圳大剧院精彩上演。该剧由我国著名戏剧导演谢平安执导，由福建剧作家周长赋担纲编剧，围绕武则天赐予狄仁杰的紫袍，展开一系列情节冲突，揭示了狄仁杰在逆境中坚强的意志和不屈的品格。既然是新编京剧历史剧，那么《紫袍记》究竟新在哪里？它与传统京剧有何不同？带着这些疑问，晶报记者采访了该剧的主演王越与单娜。
题材新
首次将狄仁杰与武则天的故事
搬上京剧舞台
《紫袍记》的新，首先体现在题材新。狄仁杰的扮演者王越告诉记者：“据我所知，近一百年来，还从未有人将狄仁杰与武则天的故事搬上京剧舞台，这是头一遭。”在剧中饰演武则天的单娜则表示：“武则天与狄仁杰的故事，对观众来说并不陌生，在影视剧中经常可以见到。但是在京剧舞台上呈现这段故事，我不知道前辈们有没有尝试过，但据我了解，这在整个京剧历史上都是第一次。”
为了将这个新题材打造得更完美，制作方山西省京剧院特意邀请到著名戏剧导演谢平安先生执导，由福建剧作家“三驾马车”之一的周长赋担纲编剧。提起谢平安导演，王越赞不绝口：“谢导无愧大导演的名号，整部戏的框架搭建得非常好，而且在节奏的掌握上，更是炉火纯青。对于一部新戏来说，最怕的就是节奏掌握不好，拖沓，但是谢导很好地把控了这一切。”演员单娜则表示自己要向周长赋老师学习：“通过和周长赋老师相处，我觉得他是一个特别谦逊的人。他的身上有大家风范。有时候剧本情节和演员本身不适合，需要编剧修改，周长赋老师总会很配合地一遍一遍修改，直到剧本与演员本身完美契合。”
表演新
以全新的方式展现人物
由于《紫袍记》是全新的题材，所以对王越和单娜来说，饰演狄仁杰与武则天时并无可供借鉴的对象，这就要求他们以全新的方式来展现这两个人物。“通常情况下，狄仁杰这样位高权重的人物，我们会用老生来演，但这一次我们选择用花脸来塑造。在勾脸谱的时候，虽然用了老脸谱、老戏装，但是在样式上进行了改变，区别于以往的老生、武生，形象上更加夸张。”王越告诉记者，“君与臣的关系其实是最难表现的。花脸的动作通常都是幅度较大、较为夸张，但在塑造狄仁杰的时候，动作幅度太大，会影响武则天的地位，动作小了，则展现不出狄仁杰的风范，这个度需要拿捏得恰到好处。”
至于“女皇”武则天，单娜称自己在塑造的过程中，做了许多改变：“包括身段、念白，都不能用传统的内容去表现。用现在的话说，武则天是个女汉子，所以塑造的时候不能太女性化，但也不能太男性化。”
舞美新
从唱腔到音乐都是全新的
近年来，京剧这门传统艺术不断革新，试图迎合市场与年轻人的口味。在《紫袍记》中，这一点体现得较为明显。“从唱腔到音乐都是全新的。以往的京剧只有传统乐队，这一次我们加入了交响乐、先进的舞美灯光，力求在听觉和视觉上，带给大家不一样的感受。”除了音乐、灯光、舞美外，《紫袍记》在服装上也是精益求精，王越说：“从序幕到最后，我一共有7场戏，每场戏都会换一套服装，这个过程中特别紧张，因为一两分钟的时间就要换一套戏服。”
舞台效果好了，视觉冲击强了，但是王越与单娜也有自己的担忧：“现在很多京剧太过注重视觉效果，一些传统的东西反而被丢掉了。比如开门、骑马这样的细节，很多京剧往往都忽略掉了。我们觉得，还是要保留好传统的东西。”
