昨晚（5月3日）在武汉剧院观看了上海京剧院演出的现代京剧《红灯记》。今年5月，上海京剧院的《上海京剧万里行》携《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》三出现代京剧（“样板戏”），到武汉、郑州、徐州、德州、济南五地演出。如院方所言：“家喻户晓的红色经典、一代国人的文化记忆，国家级演员、顶尖院团原版呈现，带来又一阵京剧旋风”。昨晚武汉剧院聚集了不少中老年观众，演出气氛热烈，一些经典唱段引起台下的共鸣，演员的精彩表演不时赢得掌声和叫好声。是对“红色经典”的追捧，还是对青春少年的回忆，反正对“样板戏”的回归现象，我总以为是“剪不断，理还乱”、“说不清、道不明”的一种形态——
还是说说对昨晚演出的看法吧：
被誉为上海京剧院青春版的《红灯记》，三位主演的表现总的来说是基本胜任。其中表现最好的是胡静的李奶奶，不仅形象好，而且声音高吭稳重，特别是“痛说革命家史”中大段念白，绘声绘色、有张有弛，特别是说到“汉口的江岸机务段”一节时，台下热烈鼓掌，要知道演出的地点就是汉口江岸啊，可以说胡静的表演压住了（镇住了）整场演出的台。毕玺玺的李铁梅，把十七岁的天真活泼和对革命、对正义略有知性都表现出来了，动作洒脱，跑圆场不拖泥带水，还真有点刘长瑜的“范”，嗓子也不错，高音区上的去，不足的是演唱还缺少一点圆润，可能是紧张的缘故，在经典唱段“仇恨入心要发芽”中唱掉了一句，不过在乐队的掩护下还是很快圆了场。郭毅的李玉和，形象好，不仅挺拔而且扮相英俊，脸上总是带有微笑，蛮有乐观主义精神的。我边看边想，这可能是“80龄后”演员对人物新的理解、新的诠释吧。郭毅的表现，我感觉做的比唱的好，唱的比说的好。在刑场斗争一场中，开始的蹉步、转身、单腿独立都表现很准确，但一开口就有差距了，音上不去（可能是唱麒派的局限），加上戴“小蜜蜂”的影响，声音忽大忽小，影响正常发挥。说白太生活化，有的台词说的含糊不清，与其他演员的说台词风格不一致。恕我直言，郭毅还得再下一番功夫才能胜任此角。
几位老演员起到了绿叶作用，任广平的鸠山、严庆谷的磨刀人都演得称职，中规中距；最后的开打，武戏演员的配合也纹丝缝合，十分精彩。
由于剧院方不允许拍照，所以只能是用文字表述。
