2月15日，周六。《空中剧院》播出了京剧《春草闯堂》。这是春节后《空中剧院》的第一次正式播出。这出京剧《春草闯堂》由三位刘长瑜老师的弟子耿巧云、陈静、管波领衔主演。
由多个演员分饰一位主角，亦利亦弊。利者，表演的重点突出，在某一个表演时段里能够让演员的特长得到很好的发挥，也就是戏的看点明显，但同时，演员的弱点也会有显示；弊者，这会给演员的参演带来明确的“倾向性”，也就是无形的会让演员产生一种意识，这个意识提醒表演者要在这个时段的表演里，在最大限度中展现出自己的表演才能。于是，在戏的整体性上或者说人物性格的连贯性上，或多或少的会让人有一种被分割的感觉。
应该承认，演员的表演是尽了自己的努力的，但，每个演员的出场因表演重点的不同，又恰恰会让演员的某些弱点随之而显。所以觉得，一个演员不能只停留在自己的某一擅长上，还要在对人物的理解、对剧情的解读、对流派表演的认识等方面，把自己的特长融入到舞台的再创造中，给舞台人物以“呼之欲出”的生命力。
呵呵，说的有点不着边际，让您见笑了。还是言归正传，漫话戏吧。
以个人拙眼之观及浅识，三位春草，最有感觉的是管波的表演。我这里说的是对人物综合的塑造。自然，或耿巧云，或陈静，她们的表演也有不少可圈可点之处的。
在第一、二场里，春草的身段和神情，那种活泼的表现，很好地为李伴月的恬静有了较强的视觉对比，一些技巧的展示，也不乏生动形象；比较薄弱的表演是在演唱时，音色里少了一点“润”和“脆”，以及在要去闯公堂时（第二场将下场），抛的手绢，没有把人物性格“抛”出来。
哦，对了，不知各位老师有没有注意第二场里薛玫庭被“绑”着过场的表演。觉得，此时，薛玫庭是被“绑”的，手上应该没有动作可做的，但，他摊了摊手。我想，如果此刻让摇摇头、叹口气，或许更符合剧情。
第三、四场里春草的表演的重点自然是那段“轿舞”及春草面临小姐拒绝时所展示的大机大慧。我一直注意陈静在表演“轿舞”时的脚。这很不容易，几乎在“轿舞”的时段里，没见着陈静的脚跟着地。所以，舞台上的春草的表演给人一种“荡悠悠”在轿里的效果，或上坡或下坡，或快或慢，陈静与轿夫的配合，通过身段的表现，保持着协调，展现了一种舞美。倘若再给“轿里”的春草添点表情，是不是可看性更强了呢？
同样，我想，在第四场里，在遭到小姐拒绝配合时，春草的那段【原板】在演唱时，如果带一点“豁出去”的心情，尤其是开头两句，是不是更能展示出春草的性格呢？（就这么回事，祸是我春草惹的，我这就去对胡知府说明。）这是春草稍稍对小姐施加威胁。不知我这样理解有没有偏。
我不敢妄言管波的春草是最好的，我也没有这个资格。但我可以说，这一晚的播出里，把管波在舞台上的呈现说为“出色”是不为过的。当然这也是以我个人的欣赏角度而论。不管是“静态”的表演还是“动态”的表演——不唱不做时、春草动心思的表情的表达及又唱又做时春草内心的外化，及，略带夸张的表演却在情理之中的火候的把握，把春草作为一个丫鬟和一个有身份的丫鬟的状态，通过程式表演的框架，活灵活现的展示在了舞台。看这样的表演，实在是一种享受。
不过，恕我直言，对五、六场里春草服装的比较频繁的更换有点想法的。这可能也是现在舞台表演的一种“不适合剧情”的表现吧。演员在舞台上的风采，不仅需要服装，更需要演技。
哈，文字里有许多处是在“在关公面前耍大刀”，您千万别以为俺是一“卖刀”的，其实就是一显丑的......
