二次元粉丝最适合复兴戏曲?

        上回留下了个尾巴：为何说二次元粉丝最有可能成为年轻人中的票友群体？

        先看一组数据，据2017年年底发布的中国地方戏曲剧种普查显示，截至2015年8月31日，中国共有348个戏曲剧种；30余年间，已有24个剧种消亡，17个剧种未完全消亡。可见，戏曲的衰落，已经是不争的事实。而票友群体，或者更准确地说，年轻观众的缺失，是造成这一衰落的主因之一。因此，在年轻人中挖掘粉丝，说得重一点，已成为挽救戏曲的当务之急。

        二次元群体，本是年轻人中一个颇为特立独行的族群，《中国二次元用户报告》显示：“90后”和“00后”是二次元用户的主力人群，八成以上的二次元用户是学生；二次元学生群体月均零花钱接近600元；二次元非学生群体月均收入接近4000元；三成用户参与同人创作，参与创作的用户集中在“95后”和“00后”；COSPLAY（角色扮演）、画师是创作的主要类型……换言之，够年轻、有消费能力且热衷于创作，这使得二次元用户被文化创意产业所眼热。用凯文·凯利的话来说，这就是最优质的1000位铁杆粉丝。

        然而，二次元用户热衷于二次元，也决定了他们对二次元或者说对游戏、动漫更具有黏性，也不容易被其他文化创意领域所分化或吸收。这就是把双刃剑。可别忽略另一个事实：二次元文化里，或许说唯一不太二次元、却又极度火热的一个类别，恰恰和戏曲有天然的联系，即古风音乐。而戏曲在这类音乐的“养成”中，起到了基本的支撑作用。

        君不见，就在今年春天，有13年戏龄的昆曲演员蒋珂则在抖音上走红，一段戏腔版的古风红曲《我的将军啊》，短时间内便获得了超过16万次的点赞量。同在春季，中国戏剧梅花奖得主王佩瑜在央视热门综艺《经典咏流传》上，教唱二次元虚拟歌姬洛天依几句《空城计》，就让众多二次元粉们激动不已。

        其实，戏曲工作者已经用自己不拘一格的年轻态的方式，证明了这条路可行，并殊途同归地瞄准了二次元粉丝这个年轻人中的特殊群落。只是，目前的“挖掘姿势”，还只是一个起手式。如何用更好的结合形式，来唤醒二次元粉丝心中沉睡或消逝的戏曲情结，才是未来需要重点突破的方向。

        倒是有些厂商，在泛娱乐领域找了一些结合点，很游戏化。如抖音在今年暑期上线了脸谱贴纸特效，并同步推出的“我变脸比翻书还快”主题挑战，两周后，用户使用“脸谱”发布视频超过200万条，相关视频播放量超过6亿次。

        这样的玩法，其实本身就是一种游戏体验。戏曲界也同样看到了这种利好，今年年初，京剧名家姜亦珊就提出：“根据京剧人物的扮相与唱腔不同的特点设计出VR、AR游戏，让沉浸在VR、AR游戏中的青少年为卡通版的京剧人物更换衣服和角色。”王佩瑜亦曾在媒体上表达过类似的观点。

        现在的问题在于，方法论有了，可真正去实践的太少，且实现路径并不明确。