| 9月23日杜镇杰张慧芳《四郎探母》 |
| 国粹京剧 2018-10-14 09:09:10 作者:京剧与品茶 来源: 文字大小:[大][中][小] |
9月23日杜镇杰张慧芳《四郎探母》于周信芳戏剧空间
9月23日下午，来到周信芳戏剧空间，看杜镇杰张慧芳主演的《四郎探母》。这场《四郎探母》是“菊坛名角·走马换将”交流演出，除了两位主演杜镇杰和张慧芳来自北京，其他演员均来自上海京剧院。
看来是名家效应，这一场满座，年轻人比例很高。
这场《四郎探母》有《见妻》，不像有些去掉了这一折，不太像话了。
自从杜镇杰在前些年推出了“二十四场不返头”，就更加关注杜镇杰了。近年越发觉得，杜镇杰在表演上，当今演员中无出其右。京剧舞台这二三十年老生行当，如果用一句话概括，可说是“前听于魁智，后看杜镇杰”。
这场看下来，饰演杨四郎的杜镇杰，的确表演传神，整个《坐宫》一折，杜镇杰饰演的杨四郎，一直愁眉不展，直到听到公主唱出“盗来令箭你好出关”，脸上才露出微笑。
细节拿捏也好。如，在说到“老令公”和“佘太君”时，略微欠身，以表敬意。又如，唱到“远隔天边”时，眼神透着期盼。
杜镇杰的表演，发于自然，出自内心。近年也看过一些演员的戏，表演看着很机械，道白像是在背书。
杜镇杰的道白比演唱要好，慢板比快板要好，快板有些地方唱的不是太清晰，但慢板的有几处腔拖得还不是很足，虽有情感，但还不是满宫满调。
听下来觉得质量最高的一段是“弟兄们分别十五春”一段。虽然仅仅是四句，但质量明显高过其他的快板或是流水。尤其是第一句“弟兄们分别十五春”，没有一点气息不畅或声嘶力竭。
听下来觉得有点异样的地方是“叫小番”一句。这一句，有唱“叫--小番----”的，也有唱“叫小番----”的。杜镇杰这场是“叫小番----”，可是“番”拖腔中，偷了一口气，变成了“叫小番--安--安”。
张慧芳饰演铁镜公主，中规中矩，四平八稳，听下来张慧芳不是唱的梅派，应是张派。觉得张慧芳演唱实力还是弱一点，声音中少点穿透力，爆发力。还有这场张慧芳头饰上有串珠子似的，看着不太舒服。
艾兵的琴是真好，每个音符都那么清晰，既有个性出彩，更在烘托伴奏。当演员演唱时，琴声的音量会有控制，尤其是在《见妻》一折中，饰演四夫人的演唱弱了些，京胡的音量有所控制，不喧宾夺主。今天坐在一排，靠近琴师这边，所以看得很清楚。
在《过关》一折中，饰演杨四郎的换成了年轻演员李昊桐，这前后一看就觉得，年轻演员需要加倍的努力。上海京剧院应该多办一些这类演出，请上外地名家，可以更好地锻炼年轻演员，知道什么是真正的唱戏。
这场戏还比较完整，不像平时看上海京剧院演出，有些会撒汤漏水，给人一些意外， 今天没有明显的出现纰漏，仅有几处小瑕疵。一处是《坐宫》中，站在四郎这边的宫女位置不好，公主唱“四猜”时，四郎随着情绪，头部时常有些微动，翎子就会在宫女头上扫过。一处是《见妻》中四夫人起身时踩到了裙子，起身不利索了。
在回程地铁上，聊起《四郎探母》。母亲说，她在现场看过的《四郎探母》，有于魁智和李胜素的，有李维康和耿其昌的，有李炳淑的，有夏慧华的，今天又看过杜镇杰和张慧芳的，当代最高水平《四郎探母》几乎都看了。觉得于魁智和李胜素唱的，李胜素要弱一点。李维康和耿其昌唱的，耿其昌要弱一点。几个看下来，铁镜公主是夏慧华的最好。
还看了前些年史依弘演的《四郎探母》，在《回令》一折中，有一段公主抽出宝剑要“抹脖子“”的情节，饰演铁镜公主的史依弘，没去抽宝剑，却去拿起了令箭，要“抹脖子“”，台下面哄堂大笑，演员发觉后，又放回令箭，抽取宝剑，再接着要“抹脖子“”。聊着聊着，还把地铁乘过站了。
这场《四郎探母》，是近年看的水平很高的一场戏，看的还是蛮舒服的。京剧是角的艺术，名家到底不一样。
已经很晚了，就简单写点。
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